李成儒这人做生意好像很有点天赋，他也不去摆摊但销货速度却是极快，这不他又来进货了。
“老四，我有个熟人家里想要出点货，你有没有兴趣？”
“有哇！”
许四海说自己做生意就是为了能收古董！
说好了，许四海和李成儒一起走，先去李家把货放下，然后再有李成儒带着许四海一起去持宝人家里。
汽油小三轮屁股头一阵冒烟，俩人飞快离去。
李家和故宫就隔了一条金水河，站在他家的院里就能看到故宫东北角上的箭楼。地段那是好的没法说了。
随后就是许四海在李成儒的指引下，直奔北城。
在雍和宫东边藏经阁胡同，俩人进了持宝人家里，主人家鲍大哥是个四十上下的中年人，还带着眼睛，看上去文绉绉的。
这是个二进小四合院，居然独门独户就住这一家人，这在京城很少见。
四九城的老土地都讲规矩，进门先给奉茶，尽管茶杯里翻腾的是细碎的茶叶沫子，但主人家的心意已经尽到了。
在许四海看来能喝得起龙井的，谁还会卖家当？
几句闲话过后，许四海大夸这套小宅子挺好的，家里干干净净，地方也很清幽，住上一家绝对舒适。
“大哥，听说您家有不少好好东西能否赏脸鉴赏一下。”
“没问题！”
鲍大哥随即从里屋抱出来一大捧卷轴，随后又拿来两方砚台，、一对元代钧窑的瓶子，林林总总好些东西，把堂屋的空间占了了好大一块地。
这还不算，鲍大哥还手指大门边上墙角的一个小缸说，这也要卖掉。
许四海走上前看了下，这是个明嘉靖八角形大画缸，底下还有个铁力木的架子。
画缸是专门用来放字画卷轴的专用小缸，高约一尺左右，口径一尺多，外边用青花绘制有山水高士图。
看胎质画风，属于民窑的，但属于民窑精品！
明代嘉靖时期老百姓很穷的，有“嘉靖嘉靖，家家干净”之说，能有空闲在家写写画画，买上肌肤字画欣赏的，那都是非富即贵的有钱人。
这种人怎么可能去买些劣等品？
官窑器搞不到，那就买上个无限接近官窑的东西，也好为自己添上点斯文气。
一个乾隆青白玉山水纹笔筒，康熙竹根雕刻的弥勒佛，明清端砚歙砚，古代徽州胡开文的一盒成套的墨，自然都属于这一类的文房摆设，体面含蓄的显示这自家的富足！
文房器物东西都是真的，徐四海就开始关心起那对很显眼的元代钧窑小四方对瓶。
这对瓶子不到一尺，上下口径一致，中间鼓出，其上还挂有红斑。
据萧越所说，和书上看来的，元代钧窑已经质量就很差，不但做工粗糙，连红斑都做不好了。
北宋时期的钧窑，红斑大都呈玫瑰紫色，这是瓷器上的红色与天蓝底色互相融合所形成，看上去瑰丽绚烂，形色各异，可以说是千般风姿，万种形态。
而现在这对元钧，挂红虽说也是红彤彤的，但是丁点融合都没有，看上去就像是贴了一张膏药。
许四海看今天的架势，估计是要全部打包带走，自己不喜欢也必须要拿。
剩下需要鉴定的就都是卷轴。
许四海首先展开一幅，这是一副折枝牡丹图，画面只有一花两枝叶系于一截老枝上，牡丹为红色，层层叠叠不厌其烦。
枝叶正反全侧，各种画面都有，显得动感十足。
花上两嫩枝的空间还写了一首诗。“红楼缥缈艳春霞；上苑曾传第一花，莫放春风容易过，千枝齐护碧桃纱。”
其后紧跟着是落款，庚午夏至，南田寿平。
这是清代恽寿平的画！
许四海随即开始在脑海中回想他看过的《历史年表》，恽寿平时代的庚午年，是康熙九年，公元1670年，恽寿平37周岁时的作品。
恽寿平本名格，字寿平，号南田，常州人。他和王时敏，王翚，王鉴；王原祁这四王，以及吴历，恽寿平合成清六家。
其本人和王翚关系极好，经常互相在画作上落款题诗。
别看他是个文人，这位可是抗清的老游击队员！
恽家祖上是明朝官宦人家，明清交替，恽氏也参加了抗清起义，恽寿平的老爸带着他俩儿子一起辗转浙东，福建，乃至广东打游击。
大哥战死，老爸失联，恽寿平本人还被俘虏过。
后来在杭州父子相见，一起返回老家，过田园生活。
恽寿平痛恨清朝，所以他的画只书写干支纪念，从来都不写清朝顺治康熙的年号。他仗义疏财，每每从常州腰缠金银城里卖画回来，转眼间就救助穷人散的精光。
再看这幅画，画艺高超，技法纯熟，格调高雅，绝非寻常庸手之做。再看纸张，乃为清代宣纸，其上毫无做旧痕迹。
装裱也是原装原裱，印章正确，印泥也有老旧痕迹。
印章周边许四海还特意多了看了下，也没有剜挖填补的痕迹。
有好多假话，还会用从名画家破损的画作上，把名字落款印章都裁剪下来，在填补在假画上，这也是不得不防的。
最后就结论，这幅画是恽寿平的真迹无疑！
许四海对自己不用异能，只凭肉眼就能鉴定真迹，心里十分满意。
再一副巧了，还是恽寿平的，这幅是他的水墨山水。
世人都知道恽寿平善于画没骨花卉，其实他的山水画很很出色，可他为啥不画山水？
盖因他和四王中的王翚王石谷关系深厚，而王石谷就擅长画山水，他不想和好友竞争。由此可见，恽寿平真的够朋友。
后来恽寿平58岁去世，儿子才仅仅5岁，家贫如洗，以至于连置办丧事的钱都拿不出，还是王石谷出钱替他操办了丧事。
许四海在他看过的《历代书画家名录》，记得古代像这样品格高尚的画家很多。
元代善于画梅花的王冕也是这样的，他一边是种田的老农，一边又是画家，最后同样清苦了一辈子。
吴震是算命的全镇教道士。同为清六家之一的吴历，生活也是很清苦的。
哪像后世的画家，各个富得流油，造豪宅的比比皆是。这些人是专家还是砖家，这就天晓得咯。
“老四，我有个熟人家里想要出点货，你有没有兴趣？”
“有哇！”
许四海说自己做生意就是为了能收古董！
说好了，许四海和李成儒一起走，先去李家把货放下，然后再有李成儒带着许四海一起去持宝人家里。
汽油小三轮屁股头一阵冒烟，俩人飞快离去。
李家和故宫就隔了一条金水河，站在他家的院里就能看到故宫东北角上的箭楼。地段那是好的没法说了。
随后就是许四海在李成儒的指引下，直奔北城。
在雍和宫东边藏经阁胡同，俩人进了持宝人家里，主人家鲍大哥是个四十上下的中年人，还带着眼睛，看上去文绉绉的。
这是个二进小四合院，居然独门独户就住这一家人，这在京城很少见。
四九城的老土地都讲规矩，进门先给奉茶，尽管茶杯里翻腾的是细碎的茶叶沫子，但主人家的心意已经尽到了。
在许四海看来能喝得起龙井的，谁还会卖家当？
几句闲话过后，许四海大夸这套小宅子挺好的，家里干干净净，地方也很清幽，住上一家绝对舒适。
“大哥，听说您家有不少好好东西能否赏脸鉴赏一下。”
“没问题！”
鲍大哥随即从里屋抱出来一大捧卷轴，随后又拿来两方砚台，、一对元代钧窑的瓶子，林林总总好些东西，把堂屋的空间占了了好大一块地。
这还不算，鲍大哥还手指大门边上墙角的一个小缸说，这也要卖掉。
许四海走上前看了下，这是个明嘉靖八角形大画缸，底下还有个铁力木的架子。
画缸是专门用来放字画卷轴的专用小缸，高约一尺左右，口径一尺多，外边用青花绘制有山水高士图。
看胎质画风，属于民窑的，但属于民窑精品！
明代嘉靖时期老百姓很穷的，有“嘉靖嘉靖，家家干净”之说，能有空闲在家写写画画，买上肌肤字画欣赏的，那都是非富即贵的有钱人。
这种人怎么可能去买些劣等品？
官窑器搞不到，那就买上个无限接近官窑的东西，也好为自己添上点斯文气。
一个乾隆青白玉山水纹笔筒，康熙竹根雕刻的弥勒佛，明清端砚歙砚，古代徽州胡开文的一盒成套的墨，自然都属于这一类的文房摆设，体面含蓄的显示这自家的富足！
文房器物东西都是真的，徐四海就开始关心起那对很显眼的元代钧窑小四方对瓶。
这对瓶子不到一尺，上下口径一致，中间鼓出，其上还挂有红斑。
据萧越所说，和书上看来的，元代钧窑已经质量就很差，不但做工粗糙，连红斑都做不好了。
北宋时期的钧窑，红斑大都呈玫瑰紫色，这是瓷器上的红色与天蓝底色互相融合所形成，看上去瑰丽绚烂，形色各异，可以说是千般风姿，万种形态。
而现在这对元钧，挂红虽说也是红彤彤的，但是丁点融合都没有，看上去就像是贴了一张膏药。
许四海看今天的架势，估计是要全部打包带走，自己不喜欢也必须要拿。
剩下需要鉴定的就都是卷轴。
许四海首先展开一幅，这是一副折枝牡丹图，画面只有一花两枝叶系于一截老枝上，牡丹为红色，层层叠叠不厌其烦。
枝叶正反全侧，各种画面都有，显得动感十足。
花上两嫩枝的空间还写了一首诗。“红楼缥缈艳春霞；上苑曾传第一花，莫放春风容易过，千枝齐护碧桃纱。”
其后紧跟着是落款，庚午夏至，南田寿平。
这是清代恽寿平的画！
许四海随即开始在脑海中回想他看过的《历史年表》，恽寿平时代的庚午年，是康熙九年，公元1670年，恽寿平37周岁时的作品。
恽寿平本名格，字寿平，号南田，常州人。他和王时敏，王翚，王鉴；王原祁这四王，以及吴历，恽寿平合成清六家。
其本人和王翚关系极好，经常互相在画作上落款题诗。
别看他是个文人，这位可是抗清的老游击队员！
恽家祖上是明朝官宦人家，明清交替，恽氏也参加了抗清起义，恽寿平的老爸带着他俩儿子一起辗转浙东，福建，乃至广东打游击。
大哥战死，老爸失联，恽寿平本人还被俘虏过。
后来在杭州父子相见，一起返回老家，过田园生活。
恽寿平痛恨清朝，所以他的画只书写干支纪念，从来都不写清朝顺治康熙的年号。他仗义疏财，每每从常州腰缠金银城里卖画回来，转眼间就救助穷人散的精光。
再看这幅画，画艺高超，技法纯熟，格调高雅，绝非寻常庸手之做。再看纸张，乃为清代宣纸，其上毫无做旧痕迹。
装裱也是原装原裱，印章正确，印泥也有老旧痕迹。
印章周边许四海还特意多了看了下，也没有剜挖填补的痕迹。
有好多假话，还会用从名画家破损的画作上，把名字落款印章都裁剪下来，在填补在假画上，这也是不得不防的。
最后就结论，这幅画是恽寿平的真迹无疑！
许四海对自己不用异能，只凭肉眼就能鉴定真迹，心里十分满意。
再一副巧了，还是恽寿平的，这幅是他的水墨山水。
世人都知道恽寿平善于画没骨花卉，其实他的山水画很很出色，可他为啥不画山水？
盖因他和四王中的王翚王石谷关系深厚，而王石谷就擅长画山水，他不想和好友竞争。由此可见，恽寿平真的够朋友。
后来恽寿平58岁去世，儿子才仅仅5岁，家贫如洗，以至于连置办丧事的钱都拿不出，还是王石谷出钱替他操办了丧事。
许四海在他看过的《历代书画家名录》，记得古代像这样品格高尚的画家很多。
元代善于画梅花的王冕也是这样的，他一边是种田的老农，一边又是画家，最后同样清苦了一辈子。
吴震是算命的全镇教道士。同为清六家之一的吴历，生活也是很清苦的。
哪像后世的画家，各个富得流油，造豪宅的比比皆是。这些人是专家还是砖家，这就天晓得咯。