电脑屏幕的另一端，依旧是一片沉默，林汉洲专心致志的模样就仿佛进入另外一个宇宙维度之中一般。
纪叙，耐心正在触底。
一直以来，剪辑以及后期工作就是非常繁琐非常枯燥的，甚至是一种折磨，纪叙从大学的时候就不喜欢后期制作，用他的话语来说就是，
“用枯燥的工作将电影的魔力全部扼杀”。
而这次，更是如此。
每一天，“爱人”在索证的拍摄片场都会产生大量素材，少则三个小时，多则六个小时，这些素材全部都会第一时间交给林汉洲。
林汉洲需要花费大量时间进行整理和选择，再根据场景分类，观看每个镜头的素材，再将它们进行标签梳理，进而完成编剪以及组接，这就是第一遍粗剪工作。
粗剪完成之后，林汉洲会将数据转交给下一个环节，调色师和特效师登场，他们需要根据导演的要求完成各自的工作，最终呈现出来的，就是第一遍样片。
那么，后期剪辑工作，到底需要做什么呢？
在陆潜的构思之中，“爱人”的影像是特别的。
索证这座城市，阳光明媚、视野开阔，有种“采菊东篱下，悠然见南山”的惬意和悠闲；但是，人烟稀少，即使是在城市中央行走，也许久许久很难看待人影，而再往前一些，就可能看到田野、山峦和乡村。
所以，最终画面呈现出来的是干净，带着阳光气息的干净；却又在无形之中透露出一种荒芜的清冷。
此前陆潜就和陈慕商量过，这部电影将采用蓝色滤镜，但并不是非常突出的深蓝、湛蓝或者海军蓝，而是近乎透明的浅蓝，为镜头带来一种干净透亮的质感，区别就在于：
细节。
这也是后期制作的工作。
其一，他们需要清除画面里多余的存在。
比如行人，比如垃圾，比如车辆，并不是说片场拍摄就做不到这一点，而是陆潜希望在一定程度内制造出一种空城效果，却不是简简单单的空城——
诺大的世界，来来往往的行人在彼此的故事里都彻底消失，婚姻生活，本来应该是属于夫妻二人的。
但是，电影进入后半部分，媒体、舆论、网络、公众却扮演了重要角色，这些“人影”，就如同鬼魂一般，突然之间从四面八方冒出来，充斥着整个画面，甚至进一步介入王斯和艾青的婚姻，成为第三者。
这种前后对比，应该发生在悄无声息之中，没有人能够察觉，却能够深深感受到扑面而来的压迫感。
其二，他们需要调整色彩比例。
蓝色，并不应该是一层滤镜，而应该是隐藏在所有色彩之中的底色，以渐变的方式出现在镜头画面里，然后突出画面里的主体，将人物困住。
就好像今天上午张本卿出走公寓又狼狈回归的那场戏一样，通过画面边边角角的阴影和黑暗角落来调整蓝色的深度，进而凸显出画面主体的清澈，制造出一种干净湖水的透亮之感，然后让观众缓缓溺水窒息。
特别是肮脏的地方，比如垃圾堆，比如脏乱旅馆，比如血浆横飞，比如夜晚，这些浓墨重彩的场景，以蓝色作为基调呈现出整个色彩的渐变。
最终效果，应该是通过色块和色彩的存在，“挤压”主要角色的活动空间，悄无声息地，根据戏份以及场景的变化，折射出人物的心理状态，这对于王斯和艾青两个角色的人物弧光来说，是非常重要的补充。
其三，他们需要调整光源对比。
尹书堂和陈慕在片场的工作非常专业也非常到位，但终究有些细节无法操控，此时就需要后期制作的帮忙。
他们需要确认光线的布局、细节的突出，让人物关系、剧情转折等等更加细腻也更加生动地呈现出来。
细节，细节，还是细节，整个后期视觉特效的制作，全部都与细节有关，而且依托在真实场景的拍摄之上完成，所以最终呈现出来的画面，观众完全察觉不到视觉特效的存在，但每一帧画面都和后期制作有关。
也正是因为如此，陆潜和后期团队的沟通也就越发凸显出重要性来——
陆潜提出要求和构想，后期团队根据自己的专业发挥想象力完成创作，灵感碰撞出火花，每一帧画面都需要细节调整，这样才完成第一个版本的样片。
样片，需要重新交给陆潜，由陆潜进行观看审视，提出意见，再把样片交给林汉洲，整个后期制作团队会进行第二遍优化处理工作，整个过程就是如此不断循环重复，一直到制作出符合陆潜预想的画面。
最重要的是，按照以往的惯例，这些工作全部都在片场拍摄结束之后进行，后期制作团队聚集在工作室里，没日没夜地进行制作；如果疲倦了，那就暂时休息休息，按照电影公司制作的最后截止期限安排日程就可以了。
但现在，陆潜尝试“同步剪辑”、“同步后期”工作，除了配乐和音效之外，其他工作全部都跟进剧组的每天拍摄，压力顿时就来了。
效率，至关重要。
也正是因为如此，每天都有大量工作，一步跟着一步，一环扣着一环，往往需要当天工作次日完成，然后次日又会产生全新工作，一旦任何一个步骤延后推迟，那么后续整个制作环节都会被打乱脚步。
剧组拍摄时间是规定的八个小时，但剧组日常拍摄结束之后，陆潜和整个后期制作团队的工作时间又需要额外计算，即使不到八个小时，四个小时也是基本底线。
另外，陆潜还需要为次日的拍摄工作做安排和规划，睡觉时间已经被压缩到两个小时了。
幸好，纪叙亲自过来索证坐镇，每天的片场工作梳理、各个工作组之间的协调合作、里里外外的琐事，全部由纪叙经手处理，尽可能确保陆潜能够全心全意地投入电影制作工作里，避免被琐事打扰。
否则，还不知道陆潜会忙碌成什么样子。
每天晚上，陆潜结束剧组会议之后，就会进入自己的房间，和林汉洲为首的后期制作团队进行开会。
对于纪叙来说，这就相当于枯燥无味的工作需要日复一日地不断循环，这简直就是一种残酷的折磨。
更重要的是，和林汉洲的沟通也是困难重重。
纪叙，耐心正在触底。
一直以来，剪辑以及后期工作就是非常繁琐非常枯燥的，甚至是一种折磨，纪叙从大学的时候就不喜欢后期制作，用他的话语来说就是，
“用枯燥的工作将电影的魔力全部扼杀”。
而这次，更是如此。
每一天，“爱人”在索证的拍摄片场都会产生大量素材，少则三个小时，多则六个小时，这些素材全部都会第一时间交给林汉洲。
林汉洲需要花费大量时间进行整理和选择，再根据场景分类，观看每个镜头的素材，再将它们进行标签梳理，进而完成编剪以及组接，这就是第一遍粗剪工作。
粗剪完成之后，林汉洲会将数据转交给下一个环节，调色师和特效师登场，他们需要根据导演的要求完成各自的工作，最终呈现出来的，就是第一遍样片。
那么，后期剪辑工作，到底需要做什么呢？
在陆潜的构思之中，“爱人”的影像是特别的。
索证这座城市，阳光明媚、视野开阔，有种“采菊东篱下，悠然见南山”的惬意和悠闲；但是，人烟稀少，即使是在城市中央行走，也许久许久很难看待人影，而再往前一些，就可能看到田野、山峦和乡村。
所以，最终画面呈现出来的是干净，带着阳光气息的干净；却又在无形之中透露出一种荒芜的清冷。
此前陆潜就和陈慕商量过，这部电影将采用蓝色滤镜，但并不是非常突出的深蓝、湛蓝或者海军蓝，而是近乎透明的浅蓝，为镜头带来一种干净透亮的质感，区别就在于：
细节。
这也是后期制作的工作。
其一，他们需要清除画面里多余的存在。
比如行人，比如垃圾，比如车辆，并不是说片场拍摄就做不到这一点，而是陆潜希望在一定程度内制造出一种空城效果，却不是简简单单的空城——
诺大的世界，来来往往的行人在彼此的故事里都彻底消失，婚姻生活，本来应该是属于夫妻二人的。
但是，电影进入后半部分，媒体、舆论、网络、公众却扮演了重要角色，这些“人影”，就如同鬼魂一般，突然之间从四面八方冒出来，充斥着整个画面，甚至进一步介入王斯和艾青的婚姻，成为第三者。
这种前后对比，应该发生在悄无声息之中，没有人能够察觉，却能够深深感受到扑面而来的压迫感。
其二，他们需要调整色彩比例。
蓝色，并不应该是一层滤镜，而应该是隐藏在所有色彩之中的底色，以渐变的方式出现在镜头画面里，然后突出画面里的主体，将人物困住。
就好像今天上午张本卿出走公寓又狼狈回归的那场戏一样，通过画面边边角角的阴影和黑暗角落来调整蓝色的深度，进而凸显出画面主体的清澈，制造出一种干净湖水的透亮之感，然后让观众缓缓溺水窒息。
特别是肮脏的地方，比如垃圾堆，比如脏乱旅馆，比如血浆横飞，比如夜晚，这些浓墨重彩的场景，以蓝色作为基调呈现出整个色彩的渐变。
最终效果，应该是通过色块和色彩的存在，“挤压”主要角色的活动空间，悄无声息地，根据戏份以及场景的变化，折射出人物的心理状态，这对于王斯和艾青两个角色的人物弧光来说，是非常重要的补充。
其三，他们需要调整光源对比。
尹书堂和陈慕在片场的工作非常专业也非常到位，但终究有些细节无法操控，此时就需要后期制作的帮忙。
他们需要确认光线的布局、细节的突出，让人物关系、剧情转折等等更加细腻也更加生动地呈现出来。
细节，细节，还是细节，整个后期视觉特效的制作，全部都与细节有关，而且依托在真实场景的拍摄之上完成，所以最终呈现出来的画面，观众完全察觉不到视觉特效的存在，但每一帧画面都和后期制作有关。
也正是因为如此，陆潜和后期团队的沟通也就越发凸显出重要性来——
陆潜提出要求和构想，后期团队根据自己的专业发挥想象力完成创作，灵感碰撞出火花，每一帧画面都需要细节调整，这样才完成第一个版本的样片。
样片，需要重新交给陆潜，由陆潜进行观看审视，提出意见，再把样片交给林汉洲，整个后期制作团队会进行第二遍优化处理工作，整个过程就是如此不断循环重复，一直到制作出符合陆潜预想的画面。
最重要的是，按照以往的惯例，这些工作全部都在片场拍摄结束之后进行，后期制作团队聚集在工作室里，没日没夜地进行制作；如果疲倦了，那就暂时休息休息，按照电影公司制作的最后截止期限安排日程就可以了。
但现在，陆潜尝试“同步剪辑”、“同步后期”工作，除了配乐和音效之外，其他工作全部都跟进剧组的每天拍摄，压力顿时就来了。
效率，至关重要。
也正是因为如此，每天都有大量工作，一步跟着一步，一环扣着一环，往往需要当天工作次日完成，然后次日又会产生全新工作，一旦任何一个步骤延后推迟，那么后续整个制作环节都会被打乱脚步。
剧组拍摄时间是规定的八个小时，但剧组日常拍摄结束之后，陆潜和整个后期制作团队的工作时间又需要额外计算，即使不到八个小时，四个小时也是基本底线。
另外，陆潜还需要为次日的拍摄工作做安排和规划，睡觉时间已经被压缩到两个小时了。
幸好，纪叙亲自过来索证坐镇，每天的片场工作梳理、各个工作组之间的协调合作、里里外外的琐事，全部由纪叙经手处理，尽可能确保陆潜能够全心全意地投入电影制作工作里，避免被琐事打扰。
否则，还不知道陆潜会忙碌成什么样子。
每天晚上，陆潜结束剧组会议之后，就会进入自己的房间，和林汉洲为首的后期制作团队进行开会。
对于纪叙来说，这就相当于枯燥无味的工作需要日复一日地不断循环，这简直就是一种残酷的折磨。
更重要的是，和林汉洲的沟通也是困难重重。