与美女们同居 作者:肖堇
惊为天人 (3)
唐玄宗作《霓裳羽衣曲》后，能歌善舞的杨玉环稍加浏览，便依韵而舞，翩若天女散花，飘渺神奇。她还曾写过一首七绝：“罗袖动香香不已，红蕖嫋嫋秋烟里。轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水”来形容此舞。
遗憾的是安史之乱后《霓裳羽衣曲》失传，到中唐时期，已被世人淡忘。随着唐朝的衰落崩溃，一代名曲竟“寂不传矣”。五代十国时，南唐后主李煜意外寻得残谱与皇后周娥皇凭着自身的音乐天赋，和乐师曹生按谱寻声，补缀成曲，并一度整理排演，复原了失传200年的《霓裳羽衣曲》。称得上音乐史上一大奇迹，却也失去了当年唐玄宗和杨贵妃共创辉煌的原滋原味。
此时圆圆跳的可不是那复原后的《霓裳羽衣曲》，而是由唐玄宗和她共同创造的辉煌，“娉婷似不任罗绮，顾听乐悬行复止。磬萧筝笛递相搀，击擫弹吹声迤逦。”
在场的众人无一不是张大了眼睛，一瞬不瞬的盯着舞台上随着音乐轻歌曼舞的娇俏身影，生怕自己错过任何一个美绝伦的飘逸舞姿。此刻，绝不是可以用单纯的惊艳而是震惊、震撼——绝色冠华，宛如月仙女，舞姿柔媚，技法超群，足以傲视群芳，无不任务绝不比当年杨贵妃的舞姿逊色几分，然而谁都没有想到站在面前的就是几百年前的杨贵妃。
难怪白居易当初观此舞是“当时乍见惊心目，凝视谛听殊未足”，肖尧和在场众人深有同感！
节拍由缓而急，艳情忽而如凌云般凌波微步，忽而似雪花般轻舞飞扬，刚柔并济、缓急交错，形成动静对比的独特美感。
“繁音急节十二遍，跳珠撼玉何铿铮”，随着曲调的急促铿锵，她的舞姿变得迅捷灵动，当节拍渐缓而停，鸾凤舞罢收翅，曲终一声长引，好像天空中一声鹤唳。圆圆蓦然回眸凝盼，巧笑倩兮，秋水流波。一时间，天籁具静，众人叹为观止，久久不能走出那飘渺柔美的意境。肖尧傻傻的站在边上，任由自己石化下去——原来这就是“来复来兮飞燕，去复去兮惊鸿”
直到李帝率先响起了掌声，清脆的声音打破全场忘我的空寂。随之传来的掌声、口哨声、欢呼声此起彼伏，虽然在场的没有几个人，但是无一不是报以热烈的掌声给你回报。肖尧回过神，圆圆这一舞，那可是用自己的生命在舞，为自己，为唐玄宗，为大唐，更为那逝去的爱情，更加为自己那一红颜祸水而舞
此时的圆圆早已失神的瘫坐在舞台的中央，给人一种没落的寂寞感觉，已丝毫没有刚刚秀舞中的感觉，小宛肖尧快步的走了过去，只见圆圆彷如大病初愈一样，脸色苍白，哪里还有那炯炯有神的双眼，取而代之的是空洞无神的双眼和没落的泪水。
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唐玄宗作《霓裳羽衣曲》后，能歌善舞的杨玉环稍加浏览，便依韵而舞，翩若天女散花，飘渺神奇。她还曾写过一首七绝：“罗袖动香香不已，红蕖嫋嫋秋烟里。轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水”来形容此舞。
遗憾的是安史之乱后《霓裳羽衣曲》失传，到中唐时期，已被世人淡忘。随着唐朝的衰落崩溃，一代名曲竟“寂不传矣”。五代十国时，南唐后主李煜意外寻得残谱与皇后周娥皇凭着自身的音乐天赋，和乐师曹生按谱寻声，补缀成曲，并一度整理排演，复原了失传200年的《霓裳羽衣曲》。称得上音乐史上一大奇迹，却也失去了当年唐玄宗和杨贵妃共创辉煌的原滋原味。
此时圆圆跳的可不是那复原后的《霓裳羽衣曲》，而是由唐玄宗和她共同创造的辉煌，“娉婷似不任罗绮，顾听乐悬行复止。磬萧筝笛递相搀，击擫弹吹声迤逦。”
在场的众人无一不是张大了眼睛，一瞬不瞬的盯着舞台上随着音乐轻歌曼舞的娇俏身影，生怕自己错过任何一个美绝伦的飘逸舞姿。此刻，绝不是可以用单纯的惊艳而是震惊、震撼——绝色冠华，宛如月仙女，舞姿柔媚，技法超群，足以傲视群芳，无不任务绝不比当年杨贵妃的舞姿逊色几分，然而谁都没有想到站在面前的就是几百年前的杨贵妃。
难怪白居易当初观此舞是“当时乍见惊心目，凝视谛听殊未足”，肖尧和在场众人深有同感！
节拍由缓而急，艳情忽而如凌云般凌波微步，忽而似雪花般轻舞飞扬，刚柔并济、缓急交错，形成动静对比的独特美感。
“繁音急节十二遍，跳珠撼玉何铿铮”，随着曲调的急促铿锵，她的舞姿变得迅捷灵动，当节拍渐缓而停，鸾凤舞罢收翅，曲终一声长引，好像天空中一声鹤唳。圆圆蓦然回眸凝盼，巧笑倩兮，秋水流波。一时间，天籁具静，众人叹为观止，久久不能走出那飘渺柔美的意境。肖尧傻傻的站在边上，任由自己石化下去——原来这就是“来复来兮飞燕，去复去兮惊鸿”
直到李帝率先响起了掌声，清脆的声音打破全场忘我的空寂。随之传来的掌声、口哨声、欢呼声此起彼伏，虽然在场的没有几个人，但是无一不是报以热烈的掌声给你回报。肖尧回过神，圆圆这一舞，那可是用自己的生命在舞，为自己，为唐玄宗，为大唐，更为那逝去的爱情，更加为自己那一红颜祸水而舞
此时的圆圆早已失神的瘫坐在舞台的中央，给人一种没落的寂寞感觉，已丝毫没有刚刚秀舞中的感觉，小宛肖尧快步的走了过去，只见圆圆彷如大病初愈一样，脸色苍白，哪里还有那炯炯有神的双眼，取而代之的是空洞无神的双眼和没落的泪水。
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