苏伦、陆阳、田宇生、毕赣、侯普。
这就是光影时代青年导演扶持计划第二期入选的五位导演。
除了最后一位吴渊一点印象都没有，怀疑可能是沧海遗珠外，前四位都是他有所耳闻，并且各有才华的导演。
只能说，在合理的，公平的选拔流程制度把控下，真正的人材是不会被埋没的。
就算吴渊没提前做任何安排，这些人也依旧能脱颖而出，进入扶持名单。
吴渊继续往下看，很快就看到了他们入选的电影剧本内容。
陆阳的果然是《绣春刀》。
他不算是个新人了，2010年，就凭借导演电影处女作《盲人电影院》，获得韩国釜山国际电影节新浪潮单元knn奖。
2012年，完成的第二部电影《房车奇遇》入围韩国釜山国际电影节亚洲之窗单元。
他在做《盲人电影院》同时已经写完了《绣春刀》的故事雏形，剧本写好是2010年。
但在陆阳想拍《绣春刀》时，有公司劝他将古装剧改成现代戏，不看好这个剧本。
因为《绣春刀》是一部传统武侠片，就是不带任何特效、3d噱头的传统武侠片，市场现在普遍都不看好这个题材的电影。
他靠着自己的人脉，勉强说服了中影给了一笔投资，但中影只肯给1500万，离着他心中的3000万预算还差了一半。
中影那边也放了话，等他找到了男主角后，再去和中影谈，如果男主角足够有实力，能提高这个项目的成功率，那中影愿意继续追投。
本来陆阳因为这事尬住了，正在到处找适合的男演员，第一目标就是张震，还在努力说服他接这部戏。
就在这个时候，恰好光影时代的青年扶持计划第二期上线了。
抱着试一试的心态，陆阳这才将剧本又投到了光影时代这，指望从光影时代这再拿一笔扶持基金，没准就够他把《绣春刀》拍出来了。
结果就一路过五关斩六将，真入围五人大名单了。
这次的导演扶持计划，吴渊这边很阔气，早就和李晓萍说过，不设上线，只需要剧本够好，光影时代都给补上投资。
现在的光影时代可不是当年初出茅庐的时候了，公司账上的现金流充裕的不行，为了扶持新人导演，完全是亏得起的。
而且会不会亏还两说呢。
于是，陆阳的《绣春刀》就拿下了光影时代1500万的投资，加上中影的1500万，凑够了拍摄资金。
张震那边听说资金已经补足了，也就答应接下了这部电影，现在陆阳已经带着剧组全国堪景，选地方准备开机拍摄了。
田宇生也一样。
他本来是在大学毕业后，和朋友们成立了圣堂工作室，进入编剧行业，当一个编剧。
《人在囧途》的剧本，就是圣堂工作室编写的，后来这部电影收获五千万票房，田宇生也进入到了电影圈的视线内。
别小看五千万这个票房成绩。 对一部小成本的喜剧电影而言，这个票房已经很高了。
麻花做的《一念天堂》，上映后最终票房才获得了三百多万，这就是国内小成本喜剧电影的普遍现状。
与之相比，《人在囧途》已经是成功的不能再成功了。
也是因为这个，去年底到今年初的时候，田宇生也参与了喜剧电影《泰囧》的前期制作。
在《泰囧》剧本和拍摄都差不多完成后，田宇生就萌生了《前任攻略》的剧本想法，他的本意其实并不是打算自导自演的。
其实《前任攻略》剧本做完之后，业内很多家公司都在抢这个项目，毕竟田宇生已经有两次成功的例子了。
他的新剧本，肯定是不愁公司抢的。
但做了两次编剧后，田宇生的野心也逐渐增长，觉得自己不止能编剧，也是能尝试做导演的。
只是他和好几家来接触他的公司都谈了，这些公司愿意出资做这部《前任攻略》，但都是希望田宇生能去物色一个优秀的导演和主角，而不是让他自己上，自己亲自导演。
毕竟田宇生可没有任何导演基础，之前也没成功经验，大家怎么可能投钱来冒风险。
正好，这个时候光影时代的青年导演扶持计划出现了，田宇生自然就来投光影时代了。
结果没想到这剧本也一路过五关斩六将，进入了最终五人大名单。
光影时代这边本来就是抱着扶持新人导演的想法，田宇生自然就能顺利拿到一笔1000万的制片资金，启动他的首部处女作导演项目了。
剩下的毕赣、侯普和苏伦，经历也和他俩差不多，都是抱着试一试的心态，或者是到处拉投资都没拉到，这才将剧本投到了光影时代这。
不过和陆阳、田宇生相比，这三位的剧本就不是啥很能卖的剧本了。
苏伦2009年从中央戏剧学院导演系毕业后，就进入了行业，和吴渊前世的经历差不多，从助理导演干起，在横店浮沉了三年。
在这期间，她也没忘记自己的独立导演梦，写了一个爱情喜剧的剧本，并不是吴渊印象中的《超时空同居》，而是一部他根本没听说过的《夏日悠悠乐》。
这是一部校园爱情轻喜剧，光影时代投了八百万，奔着鼓励支持去的，毕竟圈内的女性导演真的太少了，是应该扶持扶持。
至于毕赣、侯普就更别说了，这俩位都是文艺片导演，他们的剧本也是走的纯文艺冲奖路线的，和票房完全就是绝缘体。
光影时代这边也没指望这两位导演能给公司创造收益，选他俩就是奔着冲奖去的，因为他俩的剧本是这一次投递的数百剧本里，文艺价值最高，最有电影艺术的本子。
毕赣的本子《路边野餐》，在公司内部筛选的时候，甚至获得了编剧部的高度赞誉，觉得他是下一个贾科长，绝对能在国外电影节领域大放光彩，成为贾樟科后新一代内地文艺片导演的代表人物。
而侯普的评价比毕赣稍微低一点，但公司编剧部以及导演部的高层们也都认为，他有不小的潜力，培养几年也会是国内外电影节的常客。
光影时代这种体量的大公司，必须是要票房奖项两手抓的，适时的投资几位奖项咖，也是应有之意，这才有了这最终的三位商业片导演，两位文艺片导演的入选大名单。
而为了扶持这五位导演，光影时代这次也一口气拿出了四千五百万的扶持基金！
财大，气粗！(本章完)
这就是光影时代青年导演扶持计划第二期入选的五位导演。
除了最后一位吴渊一点印象都没有，怀疑可能是沧海遗珠外，前四位都是他有所耳闻，并且各有才华的导演。
只能说，在合理的，公平的选拔流程制度把控下，真正的人材是不会被埋没的。
就算吴渊没提前做任何安排，这些人也依旧能脱颖而出，进入扶持名单。
吴渊继续往下看，很快就看到了他们入选的电影剧本内容。
陆阳的果然是《绣春刀》。
他不算是个新人了，2010年，就凭借导演电影处女作《盲人电影院》，获得韩国釜山国际电影节新浪潮单元knn奖。
2012年，完成的第二部电影《房车奇遇》入围韩国釜山国际电影节亚洲之窗单元。
他在做《盲人电影院》同时已经写完了《绣春刀》的故事雏形，剧本写好是2010年。
但在陆阳想拍《绣春刀》时，有公司劝他将古装剧改成现代戏，不看好这个剧本。
因为《绣春刀》是一部传统武侠片，就是不带任何特效、3d噱头的传统武侠片，市场现在普遍都不看好这个题材的电影。
他靠着自己的人脉，勉强说服了中影给了一笔投资，但中影只肯给1500万，离着他心中的3000万预算还差了一半。
中影那边也放了话，等他找到了男主角后，再去和中影谈，如果男主角足够有实力，能提高这个项目的成功率，那中影愿意继续追投。
本来陆阳因为这事尬住了，正在到处找适合的男演员，第一目标就是张震，还在努力说服他接这部戏。
就在这个时候，恰好光影时代的青年扶持计划第二期上线了。
抱着试一试的心态，陆阳这才将剧本又投到了光影时代这，指望从光影时代这再拿一笔扶持基金，没准就够他把《绣春刀》拍出来了。
结果就一路过五关斩六将，真入围五人大名单了。
这次的导演扶持计划，吴渊这边很阔气，早就和李晓萍说过，不设上线，只需要剧本够好，光影时代都给补上投资。
现在的光影时代可不是当年初出茅庐的时候了，公司账上的现金流充裕的不行，为了扶持新人导演，完全是亏得起的。
而且会不会亏还两说呢。
于是，陆阳的《绣春刀》就拿下了光影时代1500万的投资，加上中影的1500万，凑够了拍摄资金。
张震那边听说资金已经补足了，也就答应接下了这部电影，现在陆阳已经带着剧组全国堪景，选地方准备开机拍摄了。
田宇生也一样。
他本来是在大学毕业后，和朋友们成立了圣堂工作室，进入编剧行业，当一个编剧。
《人在囧途》的剧本，就是圣堂工作室编写的，后来这部电影收获五千万票房，田宇生也进入到了电影圈的视线内。
别小看五千万这个票房成绩。 对一部小成本的喜剧电影而言，这个票房已经很高了。
麻花做的《一念天堂》，上映后最终票房才获得了三百多万，这就是国内小成本喜剧电影的普遍现状。
与之相比，《人在囧途》已经是成功的不能再成功了。
也是因为这个，去年底到今年初的时候，田宇生也参与了喜剧电影《泰囧》的前期制作。
在《泰囧》剧本和拍摄都差不多完成后，田宇生就萌生了《前任攻略》的剧本想法，他的本意其实并不是打算自导自演的。
其实《前任攻略》剧本做完之后，业内很多家公司都在抢这个项目，毕竟田宇生已经有两次成功的例子了。
他的新剧本，肯定是不愁公司抢的。
但做了两次编剧后，田宇生的野心也逐渐增长，觉得自己不止能编剧，也是能尝试做导演的。
只是他和好几家来接触他的公司都谈了，这些公司愿意出资做这部《前任攻略》，但都是希望田宇生能去物色一个优秀的导演和主角，而不是让他自己上，自己亲自导演。
毕竟田宇生可没有任何导演基础，之前也没成功经验，大家怎么可能投钱来冒风险。
正好，这个时候光影时代的青年导演扶持计划出现了，田宇生自然就来投光影时代了。
结果没想到这剧本也一路过五关斩六将，进入了最终五人大名单。
光影时代这边本来就是抱着扶持新人导演的想法，田宇生自然就能顺利拿到一笔1000万的制片资金，启动他的首部处女作导演项目了。
剩下的毕赣、侯普和苏伦，经历也和他俩差不多，都是抱着试一试的心态，或者是到处拉投资都没拉到，这才将剧本投到了光影时代这。
不过和陆阳、田宇生相比，这三位的剧本就不是啥很能卖的剧本了。
苏伦2009年从中央戏剧学院导演系毕业后，就进入了行业，和吴渊前世的经历差不多，从助理导演干起，在横店浮沉了三年。
在这期间，她也没忘记自己的独立导演梦，写了一个爱情喜剧的剧本，并不是吴渊印象中的《超时空同居》，而是一部他根本没听说过的《夏日悠悠乐》。
这是一部校园爱情轻喜剧，光影时代投了八百万，奔着鼓励支持去的，毕竟圈内的女性导演真的太少了，是应该扶持扶持。
至于毕赣、侯普就更别说了，这俩位都是文艺片导演，他们的剧本也是走的纯文艺冲奖路线的，和票房完全就是绝缘体。
光影时代这边也没指望这两位导演能给公司创造收益，选他俩就是奔着冲奖去的，因为他俩的剧本是这一次投递的数百剧本里，文艺价值最高，最有电影艺术的本子。
毕赣的本子《路边野餐》，在公司内部筛选的时候，甚至获得了编剧部的高度赞誉，觉得他是下一个贾科长，绝对能在国外电影节领域大放光彩，成为贾樟科后新一代内地文艺片导演的代表人物。
而侯普的评价比毕赣稍微低一点，但公司编剧部以及导演部的高层们也都认为，他有不小的潜力，培养几年也会是国内外电影节的常客。
光影时代这种体量的大公司，必须是要票房奖项两手抓的，适时的投资几位奖项咖，也是应有之意，这才有了这最终的三位商业片导演，两位文艺片导演的入选大名单。
而为了扶持这五位导演，光影时代这次也一口气拿出了四千五百万的扶持基金！
财大，气粗！(本章完)