在之后,一边画着朝堂,没有少女的出现,但是壁画最前面画着一个威仪赫赫,头戴冕冠,身着明黄龙袍的男子,他和壁画里的其他人不在一个高度,龙椅下乌泱泱一片跪得齐整的大臣,其中有一个跪在最前面,似乎在接旨。另一边壁画中的人物相较对面要少上许多,画面的中心是六个人,三人站,三人跪,站着的那三人做宦官打扮,中间那人展开一卷明黄绢布,似在看着宣读,他们对面跪着的三人似乎是一家三口,最中间是一个是相比边上两人明显年少的少男。
    乔枝联系两边壁画,估计画着的是赐婚和接旨的画面。
    果然,再往前走,画面里充斥着大片大片的红,两边都被布置成了成婚时的模样。当乔枝走到这里,壁画的完整度已然远胜之前,几乎没有残缺的地方,已经不必猜那些壁画脱落露出后面墙壁的地方画了什么,一眼就能看出壁画想要传达的内容。
    新郎迎亲,新娘被送出宫门之外,这两件事情是差不多时间发生,但地点与人物又截然不同的。但当左右两侧的壁画描绘两人同时出现,但时间相近的事时,左边的时间要早于右边。
    比如左边画了新郎新娘拜堂成亲,右边便是洞房花烛之夜。
    此次结合在两位墓主人的生命中显然意义非凡,连续几幅壁画画的都是成亲前后的事。
    【如果这些真的是文物,怎么说也能评个不让出海的国宝级文物。】乔枝一面欣赏着壁画,一面忍不住道。
    不管是完整度,艺术价值还是其中蕴含的信息量,都胜过了乔枝以前在博物馆里看到的壁画。
    只可惜这是出现在无限流副本里的壁画,所谓的历史价值都是虚假的。
    这条甬道真是非同一般的长,乔枝看完两位墓主人成亲,甬道才过去约莫一半。
    成亲之后,壁画上便是两位墓主人和和美美的婚后生活,他们也几乎不会分开出现。除了大量对二人琴瑟和鸣的描绘之外,壁画中还插入诸如公主怀孕生子,驸马立下功劳受到封赏的小插曲。
    随着乔枝的走动,甬道的出口近在眼前,壁画上的人也朱颜凋零,满头白发。
    最后两具棺椁,成为他们人生的结局。
    出口处的壁画左右两侧皆是灵堂,不过角度有所差别,上下色彩形成了鲜明的对比。一个角落中主黑白两色,唯有两具彩棺色彩鲜明,而与其相对的角落里祥云漫天,云层中有香花洒落,有龙凤相迎,有怀抱各式乐器的仙子翩飞其间。
    乔枝虽然将两侧壁画都看在了眼里,但全程没有停下脚步,只是走得很慢。待她看完最后两幅壁画的内容,自己也走到了主墓室的前室之中。
    特地用甬道与其他区域隔离开来的主墓室,实际上分为前室与后室。
    乔枝早就从蒋教授那里得知主墓室为墓主人死后的会客之所,此时只见方方正正的墓室正中央摆着一张方形的石桌,四面都有长方形的石块。看那些石块的高度,说是凳子实在有点勉强,想来是象征软垫的石垫,供主客双方跪坐在上面的。
    这是间相当对称的墓室。
    本身墓室就是个正方形,随便划一条穿过其几何中心的线,画面几乎是对称的。之所以说是几乎,是因为头顶有点例外。乔枝举着手电筒抬头照去,头顶有一块圆形的凸起,而在这圆盘之上,通过镶嵌在上面的圆石和雕刻组成了一幅复杂的星象图。
    乔枝心道,似乎暗合了一些古人天圆地方的思想,不过地上没有山川河流的模型就是了。
    乔枝在前室里转了一圈,没发现什么特别的东西,便走进了通往后室的甬道。
    相比只陈列了一些陪葬品的前室,存放有墓主人棺椁的后室才是整座合葬墓里最重要的地方。乔枝原先以为通往后室的甬道会和其他道路一样往下,不断前往地下更深的地方,然而直到进入前室,乔枝才发现这墓中的第二段甬道竟是一条向上的斜坡。
    而且看这坡度,和前一条甬道是一样的。
    又对称上了。
    【这墓室的结构,还真是奇怪】乔枝一边在心里这么说着,一边又将手电筒往两侧的墙上照。
    第一条甬道里有壁画,第二条甬道里自然也要有。
    而且乔枝发现,第二条甬道壁画上的内容,某种程度上来说竟是和第一条甬道的结尾对上了只不过完全不写实,纯粹是古代人民的幻想。
    最前面的两幅壁画中还是有一部分现实内容的。不同幅的壁画之间有明显的分界线,很容易就能判断出,后甬道里壁画的长度是前甬道的三四倍。
    长长的送葬人群,占据了最开头壁画三分之二的篇幅。
    公主与驸马看不出是不是同一时间下葬,壁画传达的内容只能证明他们的棺材是分开抬的。
    两副棺材一左一右,皆置于送葬队伍中前方的位置。队伍往一扇坐落在山间的门走去,应当就是这座墓如今已被封死的墓门。

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