第513章 男孩别哭
听到边浪这话，涂灵二话不说带着乐队其他三人起来就给边浪鞠躬！
“浪哥，能有你的歌，那我们哭泣者就真的是太荣幸了。我们保证，绝对不辜负这首歌！”
从刚才的边大神到现在的浪哥，别看就仅仅是个称呼的转变，这代表的就是他对边浪的进一步认可。
至于风格什么的，涂灵根本就一点也不担心，毕竟音乐节上边浪一首信手拈来的《three little birds》已经足够证明其对于雷鬼的理解有多深了。
涂灵一直都很纳闷，就《three little birds》的质量，不说要有《fade to black》那种影响力，但起码也是要在国内雷鬼迷圈子里掀起一番热浪的。
可惜边浪似乎把这首歌给忘记了，就在网上留下了几个不怎么清晰的视频。
哭泣者乐队他们后面想扒谱都是吉他手靠着记忆，又听了无数遍带着风声的视频之后，才把这歌给扒拉了下来。
后面偶尔一次排练时候，他们为了换脑子唱了一次，被朱文听见了，当即就准备让他们录。
得知了是边浪在音乐节的白天随手弹唱的之后，他依旧不死心：“你们可以现场演，到时候有影响力了，公司给你们解决版权问题。”
结果被涂灵一嘴就给怼回去了：“我们还是要脸的，写不出来也不至于偷！”
涂灵今天本来是要打算问一下边浪，那首歌为什么不发的。是不是忘记了，要真是忘记了，他就催一催。
没想到边浪直接给了他们乐队一首歌！
但是边浪拿出来这首，不仅仅是因为想起来海龟先生，想起了李红旗以及他的基督徒身份，他还想到了艺术作品对于社会公益事业的促进力。
原地球一张《大眼睛》的照片让中国人记住了苏明娟这个女孩。这张照片被中国青少年发展基金会用作希望工程的标志，14岁时的她也成为最小的人民大会堂里的与会代表，后来成为了希望工程形象代言人。
苏明娟在成长过程中感受到了社会上许多好心人的帮助，也希望长大后能将爱心继续传递下去。
从上初中开始，她就将部分爱心捐款转赠给贫困地区的小学生；上大学后勤工俭学，将青基会提供的助学款转赠给贫困大学生；参加工作后，她将人生中的第一笔工资捐给了希望工程，之后每年定期捐款，从未间断。
后面好像还成立了以她名字命名的基金，还建了学校什么的。
如果这首歌能有同样的作用，能通过改变一个人再改变一些人，边浪觉得这就很好。
这样的一首歌，未必没有成为某些基金会宣传曲的机会。
排练室中各种设备都是齐全的，边浪在调琴的同时，其他人就开始准备手机和其他的摄影设备了。
见涂灵还在那端着手机不动，边浪就催了一句：“有人录着呢，你不过来给我配鼓？”
“我？”
“音乐节时候你还是魔碟的人都没那么扭捏，咱们现在成了自己人了，反倒是不会玩了？雷鬼节奏4/4拍，你给我個口子就能进……”
“好的浪哥！”
要是别的乐种，涂灵绝对没有那么大胆子边浪给他个拍子，他就敢跟着配的。
但雷鬼这种最轻松和自由的音乐形式，那就完全不用考虑太多了，何况这就是个小样。
涂灵试了一下箱鼓和康佳的音色，最后还是选择了康佳。
然后他给了边浪一个眼神，意思是等边浪喊开始，没想到边浪直接唱了一句“龟语”：“do nai bo do……”
不知为何，涂灵听到这句根本就不知道是什么的语言，感觉这就是个信号，然后他的康佳鼓口子，就从鼓边的高音起了一个双跳的口子。
然后就听边浪扫着和弦就开始唱了起来：“我跟你描述一个灵魂，它拥有不谢的青春，每当夜色降临，就会轻轻歌唱……它唱着一个新鲜的故事，里面的人们相互微笑，是不是每个夜晚都要这样，为了爱，去用清醒交换……”
边浪在鼻腔共鸣的时候，出来的声音和李红旗的非常像，但是他不是基督徒，唱不出那种神圣感。
但在此时排练室这些人的耳中听来，这歌声音就像是在睡前的那一杯牛奶，安慰男孩去睡去，不再继续用清醒来交换眼泪。
用最轻松和温柔的方式，来讲述一个最悲惨的故事，这就是雷鬼最独特的地方！
或许这就是雷鬼这音乐能够从牙买加那种地方，一路向上，最终让全世界都认可并喜欢上了这种音乐。
在眼前这帮人大多数的记忆中，上一次边浪如此温暖的唱歌，大概就是《请不要停止我的音乐》。
而这首《请不要停止我的音乐》，同样是雷鬼。
“男孩别哭，美丽世界的孤儿，可我的心，我的家，在哪里，在哪里呢我的朋友……静静地听，有个声音在说爱你，闭上眼，跟随她，跟随她就像跟着希望……”
这点题的一句，一下子就把哭泣者乐队全员的思绪，直接给拉回到了他们还在佤山的时候。
仿佛边浪当时就在现场，正抱着一把木吉他在火塘边为男孩给父亲打视频这一段“电影”画面，配上了一段绝无二选的bgm，
成员们甚至都不约而同的在想一个问题，这首歌一定要回去佤山拍一段mv，这首歌的生命才是完整的。或许不是mv，应该是一段纪录片才能配得上这首歌。
至于主唱兼吉他手，他则是在想自己能不能唱出这个味道来？
有些歌曲写得好是一回事，谁来能唱好那又是另外一回事了。就像原地球有多少人能知道陈百强的《一生何求》是翻唱王杰的《惦记这一些》。
如果自己唱不出这个味道，那么哭泣者到底该不该接受这首歌？
现在边浪的歌在圈里是什么地位无需多言，一唱必出圈的机会，给谁谁不想要。
但是这首歌，要是给边浪唱的话，先不说质量与否，影响力就要比他们哭泣者大得多。
或许这样更能有价值！
他在权衡之间，边浪的歌声倒是依旧没有停下：“那些城市上空飘着一颗颗不安的心，她一定也曾在这儿跳过欢快的舞蹈，清风吹来让我感到一阵迷醉，那婆娑的身影，太阳般光洁……”“那些男孩一次次地叫着寂寞妈妈，爱是否能抚平他们内心的内心的伤痕，孤独的人呐……”
歌唱到这，其中一些人的情绪就开始有变化了。
刚开始他们代入的就是涂灵照面中那个小男孩，但是越听越觉得边浪这首歌中的男孩，已经不再是涂灵故事里面的主人公。
更像是孤独无助时候的自己，也像是这大千世界中那些守望着孤独的个体。
白天活的声色犬马，但只要人闲下来脑子放空之后，那种孤独感就会如泥沼一般将其往无尽黑暗的深渊里面拖拽。而对抗这糟糕感觉的唯一办法，就是让自己睡觉。
只有睡着了，被“妈妈”的羊水包裹在其中的时候，他们才会感到真正的安宁。
“我带上伱走……boy boy boy isolatio，bye bye bye bye bye a one night stand，dance dance in nowhere，don't don't don't don't don't be afraid again……”
这丝滑乳巧克力一般的华语转英文，就如一个华丽的转身，再加上叠词的运用，让这首歌的生动感就又增添了一个层级。
就像有些人会在突然的一瞬间意识到人不是一个个原子，人需要找到一个共同体来满足归属感，来分担痛苦和快乐。
边浪这首歌和那个旋律是欢快的，但歌词里却是充满了人文关怀的悲伤底色，这就是雷鬼音乐的内核。
其实，早期的海龟先生，他们的音乐并不是这样的。他们唱着龟语，旋律中只有闲适的幸福和慵懒。
用李红旗自己的话说就是：“自己很懒，懒得混圈子，懒得社会，懒得不高兴，懒得搞清楚。”
特别是到了天府发展之后，他们似乎就在那找到了自己最舒适的生活区。
但是一场512，让李红旗陷入深深的自责与反思之中，没法再像之前那样毫无压力地奏唱那些欢快的、沙滩阳光的音乐，这种消极延伸到了乐队生活的每一个角落。
“那段时间特别地糟糕，也觉得自己很无能。”
在这样的消极和抑郁中，李红旗有一天晚上接到朋友的短信：“我现在一个很酷的地方，你要不要来”。
他没做多想便去了，到了发现是一间教会在为512举行的祷告会，很多不同年龄的陌生人在为此流泪祷告。他在现场也流泪了，因为觉得找到了一群和自己一样善良的人。
但随着信仰的深入，他渐渐明白那不过是“自以为义”的“鳄鱼的眼泪”，如果不和那真善美的源头连接，自己和“良善”一点关系也没有。
放下自己，谦卑克己，才能重新认识自己。就像他们的另一首《玛卡瑞纳》唱的：“其实你一直就在这里，从来就没离开过我，放下了自己，我才可以去认识你。”
这首歌的旋律在512之前就已经完成，每次演出李红旗总是以“龟语”演唱，有了信仰之后，李红旗感受到强烈的负担和责任感：“人生的底色是绝望的，在这样的基础上，任何抵抗都会带来希望。”
虽然他们的生活习惯还是很烂，但整个创作上的方向、人生的规划都重生了。
然后就有了北上去愚公移山的演出，然后签约摩登，然后就有了《男孩别哭》这首金曲。
其实按照李红旗一次喝大和边浪聊的，这首歌的旋律可能比《玛卡瑞纳》还要早，但填词就是512之后的一两年间陆陆续续完成的。
足见人们在顺境中的创造力和在面对痛苦时候的决绝，完全就不在一个量级。
“boy boy boy isolation，bye bye bye bye bye a one night stand，dance dance in nowhere，don't don't don't don't you don't don't don't be afraid……”
一进间奏，边浪从节奏转了主音，哭泣者的吉他手也是反应够快的，把手机往队友怀中一塞，赶在4个小节之内跟了进去。
还好用的是他自己的木吉他，要是用了砥砺的，那么他一定会为他的鲁莽付出很惨重的代价。
这时候，正好砥砺和黄凯一人咬着个烧饵块到了。
看着边浪在那弹主音，哭泣者的两人在帮着，黄凯把吃一半的烧饵块往砥砺手中一塞，以迅雷不及掩耳之势补上了贝斯的空缺。
这一手可是把哭泣者的贝斯手给彻底看傻眼了：“我去！凯子哥这太不讲武德了吧！”
就这样，一段看似有些即兴成分在里面的间奏，在边浪那韵律感十足的riff中演奏了半分钟。
边浪才又一次唱起了同样的主歌和副歌。
在进间奏的时候，来参加排练《一无所有》的人也都全部到齐了。
就在他们左右摇晃身体的同时，心里也在想这首歌，他到底到底最后会达到一个什么高度？
雷鬼，这比摇滚还小众的音乐，到底能在边浪的手下开出什么样的朵来？
“这是一个放肆狂妄的年代，我们的身体，怎能时刻拥抱在一起，去见证这样的爱情，早已筋疲力尽……”
“你脸上尽管挂着深深的泪痕，我的心我的爱，还是跟着梦想远走，去寻找另一个生命……”
这段突然变化了的歌词，有点自嘲的感觉，其中蕴含的现实中的无奈，或许就是现在每一个现代人都必须经历的一堂生活的必修课。
而且谁都没想到，就是在这轻快的旋律中，就被边浪用这种轻描淡写的口气给唱了出来。
再次深深的被震撼的涂灵，手下的节奏已经开始有点不稳了。他怎么也没想到今天他分享出来的一个故事，居然能催生出这样一首他觉得可以写进华夏雷鬼历史的作品。
多年后，当媒体采访他这位雷国教父级别的人物时，他是这样评价这首歌的：“写催泪的苦难不难，难得的是这首歌里面那种举重若轻的救赎之心……”
就像边浪后面接下来唱的那样：它会带上我走……boy boy boy isolation，bye bye bye bye bye a one night stand…don't don't don't don't you don't don't don't be afraid……”
(本章完)
听到边浪这话，涂灵二话不说带着乐队其他三人起来就给边浪鞠躬！
“浪哥，能有你的歌，那我们哭泣者就真的是太荣幸了。我们保证，绝对不辜负这首歌！”
从刚才的边大神到现在的浪哥，别看就仅仅是个称呼的转变，这代表的就是他对边浪的进一步认可。
至于风格什么的，涂灵根本就一点也不担心，毕竟音乐节上边浪一首信手拈来的《three little birds》已经足够证明其对于雷鬼的理解有多深了。
涂灵一直都很纳闷，就《three little birds》的质量，不说要有《fade to black》那种影响力，但起码也是要在国内雷鬼迷圈子里掀起一番热浪的。
可惜边浪似乎把这首歌给忘记了，就在网上留下了几个不怎么清晰的视频。
哭泣者乐队他们后面想扒谱都是吉他手靠着记忆，又听了无数遍带着风声的视频之后，才把这歌给扒拉了下来。
后面偶尔一次排练时候，他们为了换脑子唱了一次，被朱文听见了，当即就准备让他们录。
得知了是边浪在音乐节的白天随手弹唱的之后，他依旧不死心：“你们可以现场演，到时候有影响力了，公司给你们解决版权问题。”
结果被涂灵一嘴就给怼回去了：“我们还是要脸的，写不出来也不至于偷！”
涂灵今天本来是要打算问一下边浪，那首歌为什么不发的。是不是忘记了，要真是忘记了，他就催一催。
没想到边浪直接给了他们乐队一首歌！
但是边浪拿出来这首，不仅仅是因为想起来海龟先生，想起了李红旗以及他的基督徒身份，他还想到了艺术作品对于社会公益事业的促进力。
原地球一张《大眼睛》的照片让中国人记住了苏明娟这个女孩。这张照片被中国青少年发展基金会用作希望工程的标志，14岁时的她也成为最小的人民大会堂里的与会代表，后来成为了希望工程形象代言人。
苏明娟在成长过程中感受到了社会上许多好心人的帮助，也希望长大后能将爱心继续传递下去。
从上初中开始，她就将部分爱心捐款转赠给贫困地区的小学生；上大学后勤工俭学，将青基会提供的助学款转赠给贫困大学生；参加工作后，她将人生中的第一笔工资捐给了希望工程，之后每年定期捐款，从未间断。
后面好像还成立了以她名字命名的基金，还建了学校什么的。
如果这首歌能有同样的作用，能通过改变一个人再改变一些人，边浪觉得这就很好。
这样的一首歌，未必没有成为某些基金会宣传曲的机会。
排练室中各种设备都是齐全的，边浪在调琴的同时，其他人就开始准备手机和其他的摄影设备了。
见涂灵还在那端着手机不动，边浪就催了一句：“有人录着呢，你不过来给我配鼓？”
“我？”
“音乐节时候你还是魔碟的人都没那么扭捏，咱们现在成了自己人了，反倒是不会玩了？雷鬼节奏4/4拍，你给我個口子就能进……”
“好的浪哥！”
要是别的乐种，涂灵绝对没有那么大胆子边浪给他个拍子，他就敢跟着配的。
但雷鬼这种最轻松和自由的音乐形式，那就完全不用考虑太多了，何况这就是个小样。
涂灵试了一下箱鼓和康佳的音色，最后还是选择了康佳。
然后他给了边浪一个眼神，意思是等边浪喊开始，没想到边浪直接唱了一句“龟语”：“do nai bo do……”
不知为何，涂灵听到这句根本就不知道是什么的语言，感觉这就是个信号，然后他的康佳鼓口子，就从鼓边的高音起了一个双跳的口子。
然后就听边浪扫着和弦就开始唱了起来：“我跟你描述一个灵魂，它拥有不谢的青春，每当夜色降临，就会轻轻歌唱……它唱着一个新鲜的故事，里面的人们相互微笑，是不是每个夜晚都要这样，为了爱，去用清醒交换……”
边浪在鼻腔共鸣的时候，出来的声音和李红旗的非常像，但是他不是基督徒，唱不出那种神圣感。
但在此时排练室这些人的耳中听来，这歌声音就像是在睡前的那一杯牛奶，安慰男孩去睡去，不再继续用清醒来交换眼泪。
用最轻松和温柔的方式，来讲述一个最悲惨的故事，这就是雷鬼最独特的地方！
或许这就是雷鬼这音乐能够从牙买加那种地方，一路向上，最终让全世界都认可并喜欢上了这种音乐。
在眼前这帮人大多数的记忆中，上一次边浪如此温暖的唱歌，大概就是《请不要停止我的音乐》。
而这首《请不要停止我的音乐》，同样是雷鬼。
“男孩别哭，美丽世界的孤儿，可我的心，我的家，在哪里，在哪里呢我的朋友……静静地听，有个声音在说爱你，闭上眼，跟随她，跟随她就像跟着希望……”
这点题的一句，一下子就把哭泣者乐队全员的思绪，直接给拉回到了他们还在佤山的时候。
仿佛边浪当时就在现场，正抱着一把木吉他在火塘边为男孩给父亲打视频这一段“电影”画面，配上了一段绝无二选的bgm，
成员们甚至都不约而同的在想一个问题，这首歌一定要回去佤山拍一段mv，这首歌的生命才是完整的。或许不是mv，应该是一段纪录片才能配得上这首歌。
至于主唱兼吉他手，他则是在想自己能不能唱出这个味道来？
有些歌曲写得好是一回事，谁来能唱好那又是另外一回事了。就像原地球有多少人能知道陈百强的《一生何求》是翻唱王杰的《惦记这一些》。
如果自己唱不出这个味道，那么哭泣者到底该不该接受这首歌？
现在边浪的歌在圈里是什么地位无需多言，一唱必出圈的机会，给谁谁不想要。
但是这首歌，要是给边浪唱的话，先不说质量与否，影响力就要比他们哭泣者大得多。
或许这样更能有价值！
他在权衡之间，边浪的歌声倒是依旧没有停下：“那些城市上空飘着一颗颗不安的心，她一定也曾在这儿跳过欢快的舞蹈，清风吹来让我感到一阵迷醉，那婆娑的身影，太阳般光洁……”“那些男孩一次次地叫着寂寞妈妈，爱是否能抚平他们内心的内心的伤痕，孤独的人呐……”
歌唱到这，其中一些人的情绪就开始有变化了。
刚开始他们代入的就是涂灵照面中那个小男孩，但是越听越觉得边浪这首歌中的男孩，已经不再是涂灵故事里面的主人公。
更像是孤独无助时候的自己，也像是这大千世界中那些守望着孤独的个体。
白天活的声色犬马，但只要人闲下来脑子放空之后，那种孤独感就会如泥沼一般将其往无尽黑暗的深渊里面拖拽。而对抗这糟糕感觉的唯一办法，就是让自己睡觉。
只有睡着了，被“妈妈”的羊水包裹在其中的时候，他们才会感到真正的安宁。
“我带上伱走……boy boy boy isolatio，bye bye bye bye bye a one night stand，dance dance in nowhere，don't don't don't don't don't be afraid again……”
这丝滑乳巧克力一般的华语转英文，就如一个华丽的转身，再加上叠词的运用，让这首歌的生动感就又增添了一个层级。
就像有些人会在突然的一瞬间意识到人不是一个个原子，人需要找到一个共同体来满足归属感，来分担痛苦和快乐。
边浪这首歌和那个旋律是欢快的，但歌词里却是充满了人文关怀的悲伤底色，这就是雷鬼音乐的内核。
其实，早期的海龟先生，他们的音乐并不是这样的。他们唱着龟语，旋律中只有闲适的幸福和慵懒。
用李红旗自己的话说就是：“自己很懒，懒得混圈子，懒得社会，懒得不高兴，懒得搞清楚。”
特别是到了天府发展之后，他们似乎就在那找到了自己最舒适的生活区。
但是一场512，让李红旗陷入深深的自责与反思之中，没法再像之前那样毫无压力地奏唱那些欢快的、沙滩阳光的音乐，这种消极延伸到了乐队生活的每一个角落。
“那段时间特别地糟糕，也觉得自己很无能。”
在这样的消极和抑郁中，李红旗有一天晚上接到朋友的短信：“我现在一个很酷的地方，你要不要来”。
他没做多想便去了，到了发现是一间教会在为512举行的祷告会，很多不同年龄的陌生人在为此流泪祷告。他在现场也流泪了，因为觉得找到了一群和自己一样善良的人。
但随着信仰的深入，他渐渐明白那不过是“自以为义”的“鳄鱼的眼泪”，如果不和那真善美的源头连接，自己和“良善”一点关系也没有。
放下自己，谦卑克己，才能重新认识自己。就像他们的另一首《玛卡瑞纳》唱的：“其实你一直就在这里，从来就没离开过我，放下了自己，我才可以去认识你。”
这首歌的旋律在512之前就已经完成，每次演出李红旗总是以“龟语”演唱，有了信仰之后，李红旗感受到强烈的负担和责任感：“人生的底色是绝望的，在这样的基础上，任何抵抗都会带来希望。”
虽然他们的生活习惯还是很烂，但整个创作上的方向、人生的规划都重生了。
然后就有了北上去愚公移山的演出，然后签约摩登，然后就有了《男孩别哭》这首金曲。
其实按照李红旗一次喝大和边浪聊的，这首歌的旋律可能比《玛卡瑞纳》还要早，但填词就是512之后的一两年间陆陆续续完成的。
足见人们在顺境中的创造力和在面对痛苦时候的决绝，完全就不在一个量级。
“boy boy boy isolation，bye bye bye bye bye a one night stand，dance dance in nowhere，don't don't don't don't you don't don't don't be afraid……”
一进间奏，边浪从节奏转了主音，哭泣者的吉他手也是反应够快的，把手机往队友怀中一塞，赶在4个小节之内跟了进去。
还好用的是他自己的木吉他，要是用了砥砺的，那么他一定会为他的鲁莽付出很惨重的代价。
这时候，正好砥砺和黄凯一人咬着个烧饵块到了。
看着边浪在那弹主音，哭泣者的两人在帮着，黄凯把吃一半的烧饵块往砥砺手中一塞，以迅雷不及掩耳之势补上了贝斯的空缺。
这一手可是把哭泣者的贝斯手给彻底看傻眼了：“我去！凯子哥这太不讲武德了吧！”
就这样，一段看似有些即兴成分在里面的间奏，在边浪那韵律感十足的riff中演奏了半分钟。
边浪才又一次唱起了同样的主歌和副歌。
在进间奏的时候，来参加排练《一无所有》的人也都全部到齐了。
就在他们左右摇晃身体的同时，心里也在想这首歌，他到底到底最后会达到一个什么高度？
雷鬼，这比摇滚还小众的音乐，到底能在边浪的手下开出什么样的朵来？
“这是一个放肆狂妄的年代，我们的身体，怎能时刻拥抱在一起，去见证这样的爱情，早已筋疲力尽……”
“你脸上尽管挂着深深的泪痕，我的心我的爱，还是跟着梦想远走，去寻找另一个生命……”
这段突然变化了的歌词，有点自嘲的感觉，其中蕴含的现实中的无奈，或许就是现在每一个现代人都必须经历的一堂生活的必修课。
而且谁都没想到，就是在这轻快的旋律中，就被边浪用这种轻描淡写的口气给唱了出来。
再次深深的被震撼的涂灵，手下的节奏已经开始有点不稳了。他怎么也没想到今天他分享出来的一个故事，居然能催生出这样一首他觉得可以写进华夏雷鬼历史的作品。
多年后，当媒体采访他这位雷国教父级别的人物时，他是这样评价这首歌的：“写催泪的苦难不难，难得的是这首歌里面那种举重若轻的救赎之心……”
就像边浪后面接下来唱的那样：它会带上我走……boy boy boy isolation，bye bye bye bye bye a one night stand…don't don't don't don't you don't don't don't be afraid……”
(本章完)