父亲——回家 作者:梓人
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无准备，才会如此严重。母亲的眼里含着笑、慈爱和忧虑，嘱咐我好好休息。她没坐多久，说是外面天气很好，让玉陪她去逛街喝茶。
第三天，跟昭和玉一起来的是赖宁格先生和太太。我正想见赖宁格先生，我要他帮我去镇上办理银剑的过户手续。我已经可以下床走动了，于是在花园里，趁周围没人的时候告诉他。我料想他会很惊讶，有些抵触情绪，少不了一番解释。而结果是他什么也没问，只是点头。“您放心，少爷，我明天就去办。”是的，不需要解释什么，这不是第一次了，而过户给达莎?舒尔茨，老管家清楚，她是安德斯?舒尔茨的太太。
我知道这次住院会惊动营里，却没想到真的来人，还好是瓦尔特?福斯，不是营指挥官皮奥尔科夫斯基上尉。当瓦尔特?福斯冒冒失失地推门进来时，昭正在削苹果。这样的见面，让瓦尔特?福斯吃惊不小，他愣在那里足有一秒钟，看见昭站起来才晃过神。
昭同他打招呼问好，礼貌周到，不卑不亢。相比之下，瓦尔特?福斯很是局促、尴尬，“7”一出口，赶紧打住，他不能再叫昭的编号了，但是又不知道名字。
“我叫傅昭。”
我有点恶意地没有给瓦尔特?福斯做介绍，看着他慌张地与昭握手，嘴角的纹路几经努力，也没有使笑容变得动人，心里很是享受。然而，接下去，慌张忐忑的竟是我了。
“傅……傅先生，看你气色很好，应该是完全恢复了吧？”
“是的。”
“听说你结婚了？”
“不错。”
“那太好了，恭喜你。”
“谢谢！”
“这次磨难总算过去了，不幸中的万幸，你大难不死，必有后福……只是，我至今都不明白，为什么只有你活了下来？在你之前和之后……长官，上星期的那个前天死了。”
我又一次闭上眼睛，假装虚弱、疲惫是目前我逃避的唯一办法。我知道昭正看着我。我能感觉到他灼热的目光，痛苦、忧虑，还有什么？鄙视？怜悯？愤怒？
“对不起，瓦尔特，我有点累了。”我无力地下了逐客令。“谢谢你来看我。没什么大病，告诉皮奥尔科夫斯基上尉，我下星期就回去上班。”
“那你休息吧。上尉让我跟你说，不用急，等身体好了再回去。”
瓦尔特走后，昭继续把苹果削完，切下一块，送进我嘴里，自己也咬了一块。
我们没说话，就像这几天的大部分时间，他坐在我身边，一言不发，只是静静地看着我。有时候，他会握住我的手，用力地握着，很长时间，一直很用力，以至于当他松开时，我感到异常失落，手上空了，心里空了。于是我反过来抓他，他会再次握紧……这样反复几个小时。我们几乎不再拥抱，不再亲吻，哪怕病房里只有我们两个人。最大限度，我们只是相互握着手，相互看着对方。
“我没有兄弟，你也没有，如果你愿意……”
“我愿意！”
“答应我照顾好自己，为了我。”
“我答应！”
“战争总会结束的，等到那一天，我来看你，我们可以一起去中国。”
“那里一定很美。”
“很美。”
☆、第十三章 婚礼（16）
我让护士去把裘叫来。
一进门，裘看见我已经穿戴整齐，惊讶地问道：“怎么，你？”
“我今天出院。”
“我知道。我是说，昭要十点以后才会到。”
“不，我想先走。”
“他知道吗？”裘不明白，是我没有说清楚。
我把收拾好的旅行袋放到窗前的桌上。“不，他不知道。我有点事要办，必须先走，等他来了，你把行李交给他，告诉他不必等我，办完事我就回营里去。”
“你不回庄园了？今天是周末。”
明天是休息日，我并不需要上班，可是……我苦笑着摇了摇头，低声道：“他们结婚了。”
听了这话，裘也有些黯然。
他们的蜜月全在我的病房里度过，我时时感到愧疚、不安。尽管玉总是那样温柔、亲切，但她笑容背后的忧伤，我越来越难以正视。昭每天都来，那样准时，陪着我寸步不离，他渴望见到我，渴望在一起，与我的渴望同样强烈，然而我们几乎不说话，不谈论任何事情，他的新婚、他的蜜月、他案件的进展、他回国的安排，还有我的工作、所谓的科学试验，还有战争进程、时事新闻……我们什么都不谈，因为我们不想谈，不能谈，任何话题都会引发我们心中无限的悲伤和痛苦。眼泪已经流得够多了，多流无益，在这个时刻，我们知道该给对方留下些什么。昭会明白我这次不是逃避。
“还有，”我拿出一只信封，抽出里面的戏票。“这是三张戏票，今天晚上的，巴伐利亚国立歌剧院，瓦格纳的《纽伦堡的名歌手》，”我仔细看了一下，把戏票塞回信封，递给裘。“八点钟开演，你们提前半小时到，穿正装。”
“这是……让我……”
我又没把事情说清楚，今天怎么了？
“哦，对不起，我没有问过你是否喜欢听歌剧……昭喜欢，我一直想带他去听，可是……尽管现在太多的瓦格纳，不过就音乐本身还是很好的……而且巴伐利亚国立歌剧院是当年《纽伦堡的名歌手》首演的地方，机会难得……你知道我花了很大劲的。”
（注：巴伐利亚国家歌剧院位于慕尼黑,首建于1818年。然而，一场大火使它不得不重建，重建的歌剧院于1823年落成。1864年，瓦格纳受国王路德维希二世的邀请来到慕尼黑，他的一些作品在这里演出， 由华罗指挥的《崔斯坦与伊索德》和《纽伦堡的名歌手》就是在这里首演的，后来又陆续上演了《莱茵的黄金》和《女武神》，是尤尔纳指挥演出的。自此慕尼黑就成了瓦格纳乐剧表演的中心之一。第二次世界大战时期，这座剧院被破坏，战后重建， 1963年落成。
威廉?理查德?瓦格纳（wilhelm ribsp;wagner，1813年5月22日－1883年2月13日），德国作曲家。他是德国歌剧史上一位举足轻重的人物。前面承接莫扎特、贝多芬的歌剧传统，后面开启了后浪漫主义歌剧作曲潮流，理查德?施特劳斯紧随其后。同时，因为他在政治、宗教方面思想的复杂性，成为欧洲音乐史上最具争议的人物。
因为他的反犹思想，备受希特勒的推崇，二战
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无准备，才会如此严重。母亲的眼里含着笑、慈爱和忧虑，嘱咐我好好休息。她没坐多久，说是外面天气很好，让玉陪她去逛街喝茶。
第三天，跟昭和玉一起来的是赖宁格先生和太太。我正想见赖宁格先生，我要他帮我去镇上办理银剑的过户手续。我已经可以下床走动了，于是在花园里，趁周围没人的时候告诉他。我料想他会很惊讶，有些抵触情绪，少不了一番解释。而结果是他什么也没问，只是点头。“您放心，少爷，我明天就去办。”是的，不需要解释什么，这不是第一次了，而过户给达莎?舒尔茨，老管家清楚，她是安德斯?舒尔茨的太太。
我知道这次住院会惊动营里，却没想到真的来人，还好是瓦尔特?福斯，不是营指挥官皮奥尔科夫斯基上尉。当瓦尔特?福斯冒冒失失地推门进来时，昭正在削苹果。这样的见面，让瓦尔特?福斯吃惊不小，他愣在那里足有一秒钟，看见昭站起来才晃过神。
昭同他打招呼问好，礼貌周到，不卑不亢。相比之下，瓦尔特?福斯很是局促、尴尬，“7”一出口，赶紧打住，他不能再叫昭的编号了，但是又不知道名字。
“我叫傅昭。”
我有点恶意地没有给瓦尔特?福斯做介绍，看着他慌张地与昭握手，嘴角的纹路几经努力，也没有使笑容变得动人，心里很是享受。然而，接下去，慌张忐忑的竟是我了。
“傅……傅先生，看你气色很好，应该是完全恢复了吧？”
“是的。”
“听说你结婚了？”
“不错。”
“那太好了，恭喜你。”
“谢谢！”
“这次磨难总算过去了，不幸中的万幸，你大难不死，必有后福……只是，我至今都不明白，为什么只有你活了下来？在你之前和之后……长官，上星期的那个前天死了。”
我又一次闭上眼睛，假装虚弱、疲惫是目前我逃避的唯一办法。我知道昭正看着我。我能感觉到他灼热的目光，痛苦、忧虑，还有什么？鄙视？怜悯？愤怒？
“对不起，瓦尔特，我有点累了。”我无力地下了逐客令。“谢谢你来看我。没什么大病，告诉皮奥尔科夫斯基上尉，我下星期就回去上班。”
“那你休息吧。上尉让我跟你说，不用急，等身体好了再回去。”
瓦尔特走后，昭继续把苹果削完，切下一块，送进我嘴里，自己也咬了一块。
我们没说话，就像这几天的大部分时间，他坐在我身边，一言不发，只是静静地看着我。有时候，他会握住我的手，用力地握着，很长时间，一直很用力，以至于当他松开时，我感到异常失落，手上空了，心里空了。于是我反过来抓他，他会再次握紧……这样反复几个小时。我们几乎不再拥抱，不再亲吻，哪怕病房里只有我们两个人。最大限度，我们只是相互握着手，相互看着对方。
“我没有兄弟，你也没有，如果你愿意……”
“我愿意！”
“答应我照顾好自己，为了我。”
“我答应！”
“战争总会结束的，等到那一天，我来看你，我们可以一起去中国。”
“那里一定很美。”
“很美。”
☆、第十三章 婚礼（16）
我让护士去把裘叫来。
一进门，裘看见我已经穿戴整齐，惊讶地问道：“怎么，你？”
“我今天出院。”
“我知道。我是说，昭要十点以后才会到。”
“不，我想先走。”
“他知道吗？”裘不明白，是我没有说清楚。
我把收拾好的旅行袋放到窗前的桌上。“不，他不知道。我有点事要办，必须先走，等他来了，你把行李交给他，告诉他不必等我，办完事我就回营里去。”
“你不回庄园了？今天是周末。”
明天是休息日，我并不需要上班，可是……我苦笑着摇了摇头，低声道：“他们结婚了。”
听了这话，裘也有些黯然。
他们的蜜月全在我的病房里度过，我时时感到愧疚、不安。尽管玉总是那样温柔、亲切，但她笑容背后的忧伤，我越来越难以正视。昭每天都来，那样准时，陪着我寸步不离，他渴望见到我，渴望在一起，与我的渴望同样强烈，然而我们几乎不说话，不谈论任何事情，他的新婚、他的蜜月、他案件的进展、他回国的安排，还有我的工作、所谓的科学试验，还有战争进程、时事新闻……我们什么都不谈，因为我们不想谈，不能谈，任何话题都会引发我们心中无限的悲伤和痛苦。眼泪已经流得够多了，多流无益，在这个时刻，我们知道该给对方留下些什么。昭会明白我这次不是逃避。
“还有，”我拿出一只信封，抽出里面的戏票。“这是三张戏票，今天晚上的，巴伐利亚国立歌剧院，瓦格纳的《纽伦堡的名歌手》，”我仔细看了一下，把戏票塞回信封，递给裘。“八点钟开演，你们提前半小时到，穿正装。”
“这是……让我……”
我又没把事情说清楚，今天怎么了？
“哦，对不起，我没有问过你是否喜欢听歌剧……昭喜欢，我一直想带他去听，可是……尽管现在太多的瓦格纳，不过就音乐本身还是很好的……而且巴伐利亚国立歌剧院是当年《纽伦堡的名歌手》首演的地方，机会难得……你知道我花了很大劲的。”
（注：巴伐利亚国家歌剧院位于慕尼黑,首建于1818年。然而，一场大火使它不得不重建，重建的歌剧院于1823年落成。1864年，瓦格纳受国王路德维希二世的邀请来到慕尼黑，他的一些作品在这里演出， 由华罗指挥的《崔斯坦与伊索德》和《纽伦堡的名歌手》就是在这里首演的，后来又陆续上演了《莱茵的黄金》和《女武神》，是尤尔纳指挥演出的。自此慕尼黑就成了瓦格纳乐剧表演的中心之一。第二次世界大战时期，这座剧院被破坏，战后重建， 1963年落成。
威廉?理查德?瓦格纳（wilhelm ribsp;wagner，1813年5月22日－1883年2月13日），德国作曲家。他是德国歌剧史上一位举足轻重的人物。前面承接莫扎特、贝多芬的歌剧传统，后面开启了后浪漫主义歌剧作曲潮流，理查德?施特劳斯紧随其后。同时，因为他在政治、宗教方面思想的复杂性，成为欧洲音乐史上最具争议的人物。
因为他的反犹思想，备受希特勒的推崇，二战
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