“小鲁啊，怎么回事？”
另外两个负责考核的专家听了一阵，好像听出点味道来了，其中一个戴着眼镜的专家便开口问道，“这小伙子，你认识？”
“梁老、方老，我给你们介绍一下。”
鲁立军笑着对两位专家介绍道，“这位呀，就是咱们国内最年轻的专家，古书画修复专家向南，国宝《千里江山图》就是他修复的。”
随后，他又指戴眼镜的那位专家，对向南说道，“这位是梁民锴梁老，是我们陕省文物局的老领导，也是古陶瓷修复界的老专家了，还有这一位，是长安博物馆古陶瓷修复中心的老专家方启华方老。”
向南听了，赶紧上前问好。
梁民锴抬起手来扶了扶眼镜，笑呵呵地说道：“年轻人不错，古书画修复学好了，又来攻克古陶瓷修复，咱们国内，不管是哪一个行业，都需要你这种有冲劲有想法的年轻人。”
“说得没错。”
另一位老专家方启华也是笑着点了点头，说道，“咱们国内有这么多文物要修复，修复师又这么少，必须一个人当两个人来用，要不然的话，几辈子都修复不完哪！”
一句话，说得大家都乐了起来。
闲扯了几句，梁民锴便回归了正题，指着那些小箱子，对向南说道：“向南，今天我们就来考考你的水平，你自己挑选一个吧。”
向南想也没想，开口就说道：“就1号箱子吧。”
一直站在角落里的博物馆工作人员立刻将1号箱子搬了起来，小心翼翼地放在了向南面前的桌子上，然后才缓缓退了回去。
临走的时候，还不忘好奇地多看了向南几眼。
在博物馆里，向南也算得上是年轻人们崇拜的对象了，跟他们一般年纪，甚至比他们还要小，就已经成为了一个文物类别中的专家，这妥妥的就是父母口中的别人家的孩子啊！
现在，他又看到向南来参加古陶瓷修复技艺大比，显然是兴奋不已，这可是大新闻，回去以后可有得说了。
向南才没心思去管工作人员在想什么，此刻，他正将1号箱子打开，小心翼翼地将破损的古陶瓷从里面取了出来，轻轻地放在了桌面上。
从器物的形态上来看，这是一件三足洗古陶瓷器物。
所谓洗，原先只是古代文人、雅士书画之余，用来清洗毛笔用的器皿。
由于其用途广泛，被制作成各种形式不一的款式，有些当作一般的洗笔之用，有些造型古朴、别致，釉色亮丽的器物，则被宫廷作为装饰的陈设品而闻名。
这件洗，腹部有三只短小的足部支撑，因此，一般称之为“三足洗”。
只可惜，这件三足洗也不知是出土不久，还是放置的时间太长久了，上面依旧满是土锈，而且还裂成了七块大小不一的碎片，其中的一只短足，也已经断掉了。
向南拿着三足洗的各个碎片，细细地观察了一遍，心中也有了大概的想法。
他这边刚刚在脑海中构思好了修复方案，那边，评审专家梁民锴便笑呵呵地问道：“小伙子，可以开始了吗？”
“可以了。”
向南朝三位专家微笑点头，随后脸色一整，开口说道，
“该陶瓷器物为宋代汝窑三足洗，口径约18厘米，底径约18厘米，高约5厘米，整体器形较大，平底，三足较高，底面有五个支钉痕。”
“腹口处饰两周暗弦纹，腹下近底处有两周暗弦纹。器表釉色因土蚀不均，从局部釉面观察应为天青釉。”
“器物裂成七瓣，且大小不一，一足已断裂，并未遗失。”
顿了顿，向南继续表述修复方案，“该陶瓷器物的修复步骤分别为清洗、拼对粘接、补配上色……”
“行了，行了！”
向南还没有开始展开叙述，另一位专家方启华便打断了他的话，他问道，“这些我们都懂，你就别说了，你就说说，你是怎么判断出这是宋代汝窑三足洗的？”
向南一愣，随即反应过来了，难怪之前那个中年人黑着脸说刁难人呢，果然是刁难人啊！
这是古陶瓷修复理论知识考核，怎么还要叙述怎么判断汝窑三足洗的？
这又不是古陶瓷鉴定考核！
不过，想归想，他却是没有迟疑，立刻就脱口而出：“判断这只三足洗是宋代汝窑瓷器，是因为它同时满足了汝窑瓷器里面的‘香灰胎’、‘天青釉’、‘芝麻钉’和‘冰裂纹’四个特征。”
汝、官、哥、定、钧窑，这“五大名窑”中，汝窑居首。
作为皇家御用珍品，汝窑烧造的陶瓷器物，在南宋的《清波杂志》中，就已有“近尤难得”的记载。
在如今的收藏界中，更是有“纵有家财万贯，不如汝瓷一片”的说法。
这是因为，汝窑瓷器的釉色是独一无二的，其它的窑口根本就烧不出来，一般称之为“淡天青色”。
尽管从严格意义上来说，每一件汝窑瓷器的釉色都不完全一样，但基本都是趋向于淡天青色，这也是宋代汝窑瓷器，之所以会受到人们器重的最关键的地方。
天青釉色的汝瓷器物，主要烧造于北宋宋徽宗时期，徽宗皇帝赵佶对艺术十分精通，他本身就擅长书画，汝窑瓷器的淡天青色正符合他的审美趣味。
香灰胎，这个就很好理解了，说的是宋代汝窑瓷器的胎色，就像香灰的颜色一样。
这一点，从三足洗碎片的断口处，就可以看得出来。
至于芝麻钉，就是这只三足洗底部的那五个钉痕了。
实际上，除了瓶、盏托等少数一些陶瓷器物，会采用垫饼垫烧，从而导致圈足底下无釉色之外，汝窑瓷器中的绝大部分器物，都是采用“裹足支烧”。
所谓“裹足支烧”，即是器物底部满釉，这样就不可能用垫饼来垫了，否则，烧成后器物跟垫饼粘在一起就拿不下来了，所以就采用小支钉支在底下的方式，来入窑烧造。
这也是宋代汝窑瓷器的一大特色，其他的窑口根本无法仿造出来，就连仿得最好的乾隆官窑，在仿造汝釉瓷器物时，也需要采用支钉加垫饼的方式来烧造。
至于冰裂纹，也是汝窑瓷器的一大特点，汝窑瓷器的釉面之上，普遍都有开片，片纹不一。
如果这只三足洗，只是出现了天青色或者冰裂纹，又或者是香灰胎、芝麻钉四者中的一种，那还无法完全肯定这是宋代汝窑的三足洗。
但现在这四个特征全都出现了，那向南当然可以一口咬定，这就是宋代汝窑的三足洗！
而且，还是贵得离谱的那种！
另外两个负责考核的专家听了一阵，好像听出点味道来了，其中一个戴着眼镜的专家便开口问道，“这小伙子，你认识？”
“梁老、方老，我给你们介绍一下。”
鲁立军笑着对两位专家介绍道，“这位呀，就是咱们国内最年轻的专家，古书画修复专家向南，国宝《千里江山图》就是他修复的。”
随后，他又指戴眼镜的那位专家，对向南说道，“这位是梁民锴梁老，是我们陕省文物局的老领导，也是古陶瓷修复界的老专家了，还有这一位，是长安博物馆古陶瓷修复中心的老专家方启华方老。”
向南听了，赶紧上前问好。
梁民锴抬起手来扶了扶眼镜，笑呵呵地说道：“年轻人不错，古书画修复学好了，又来攻克古陶瓷修复，咱们国内，不管是哪一个行业，都需要你这种有冲劲有想法的年轻人。”
“说得没错。”
另一位老专家方启华也是笑着点了点头，说道，“咱们国内有这么多文物要修复，修复师又这么少，必须一个人当两个人来用，要不然的话，几辈子都修复不完哪！”
一句话，说得大家都乐了起来。
闲扯了几句，梁民锴便回归了正题，指着那些小箱子，对向南说道：“向南，今天我们就来考考你的水平，你自己挑选一个吧。”
向南想也没想，开口就说道：“就1号箱子吧。”
一直站在角落里的博物馆工作人员立刻将1号箱子搬了起来，小心翼翼地放在了向南面前的桌子上，然后才缓缓退了回去。
临走的时候，还不忘好奇地多看了向南几眼。
在博物馆里，向南也算得上是年轻人们崇拜的对象了，跟他们一般年纪，甚至比他们还要小，就已经成为了一个文物类别中的专家，这妥妥的就是父母口中的别人家的孩子啊！
现在，他又看到向南来参加古陶瓷修复技艺大比，显然是兴奋不已，这可是大新闻，回去以后可有得说了。
向南才没心思去管工作人员在想什么，此刻，他正将1号箱子打开，小心翼翼地将破损的古陶瓷从里面取了出来，轻轻地放在了桌面上。
从器物的形态上来看，这是一件三足洗古陶瓷器物。
所谓洗，原先只是古代文人、雅士书画之余，用来清洗毛笔用的器皿。
由于其用途广泛，被制作成各种形式不一的款式，有些当作一般的洗笔之用，有些造型古朴、别致，釉色亮丽的器物，则被宫廷作为装饰的陈设品而闻名。
这件洗，腹部有三只短小的足部支撑，因此，一般称之为“三足洗”。
只可惜，这件三足洗也不知是出土不久，还是放置的时间太长久了，上面依旧满是土锈，而且还裂成了七块大小不一的碎片，其中的一只短足，也已经断掉了。
向南拿着三足洗的各个碎片，细细地观察了一遍，心中也有了大概的想法。
他这边刚刚在脑海中构思好了修复方案，那边，评审专家梁民锴便笑呵呵地问道：“小伙子，可以开始了吗？”
“可以了。”
向南朝三位专家微笑点头，随后脸色一整，开口说道，
“该陶瓷器物为宋代汝窑三足洗，口径约18厘米，底径约18厘米，高约5厘米，整体器形较大，平底，三足较高，底面有五个支钉痕。”
“腹口处饰两周暗弦纹，腹下近底处有两周暗弦纹。器表釉色因土蚀不均，从局部釉面观察应为天青釉。”
“器物裂成七瓣，且大小不一，一足已断裂，并未遗失。”
顿了顿，向南继续表述修复方案，“该陶瓷器物的修复步骤分别为清洗、拼对粘接、补配上色……”
“行了，行了！”
向南还没有开始展开叙述，另一位专家方启华便打断了他的话，他问道，“这些我们都懂，你就别说了，你就说说，你是怎么判断出这是宋代汝窑三足洗的？”
向南一愣，随即反应过来了，难怪之前那个中年人黑着脸说刁难人呢，果然是刁难人啊！
这是古陶瓷修复理论知识考核，怎么还要叙述怎么判断汝窑三足洗的？
这又不是古陶瓷鉴定考核！
不过，想归想，他却是没有迟疑，立刻就脱口而出：“判断这只三足洗是宋代汝窑瓷器，是因为它同时满足了汝窑瓷器里面的‘香灰胎’、‘天青釉’、‘芝麻钉’和‘冰裂纹’四个特征。”
汝、官、哥、定、钧窑，这“五大名窑”中，汝窑居首。
作为皇家御用珍品，汝窑烧造的陶瓷器物，在南宋的《清波杂志》中，就已有“近尤难得”的记载。
在如今的收藏界中，更是有“纵有家财万贯，不如汝瓷一片”的说法。
这是因为，汝窑瓷器的釉色是独一无二的，其它的窑口根本就烧不出来，一般称之为“淡天青色”。
尽管从严格意义上来说，每一件汝窑瓷器的釉色都不完全一样，但基本都是趋向于淡天青色，这也是宋代汝窑瓷器，之所以会受到人们器重的最关键的地方。
天青釉色的汝瓷器物，主要烧造于北宋宋徽宗时期，徽宗皇帝赵佶对艺术十分精通，他本身就擅长书画，汝窑瓷器的淡天青色正符合他的审美趣味。
香灰胎，这个就很好理解了，说的是宋代汝窑瓷器的胎色，就像香灰的颜色一样。
这一点，从三足洗碎片的断口处，就可以看得出来。
至于芝麻钉，就是这只三足洗底部的那五个钉痕了。
实际上，除了瓶、盏托等少数一些陶瓷器物，会采用垫饼垫烧，从而导致圈足底下无釉色之外，汝窑瓷器中的绝大部分器物，都是采用“裹足支烧”。
所谓“裹足支烧”，即是器物底部满釉，这样就不可能用垫饼来垫了，否则，烧成后器物跟垫饼粘在一起就拿不下来了，所以就采用小支钉支在底下的方式，来入窑烧造。
这也是宋代汝窑瓷器的一大特色，其他的窑口根本无法仿造出来，就连仿得最好的乾隆官窑，在仿造汝釉瓷器物时，也需要采用支钉加垫饼的方式来烧造。
至于冰裂纹，也是汝窑瓷器的一大特点，汝窑瓷器的釉面之上，普遍都有开片，片纹不一。
如果这只三足洗，只是出现了天青色或者冰裂纹，又或者是香灰胎、芝麻钉四者中的一种，那还无法完全肯定这是宋代汝窑的三足洗。
但现在这四个特征全都出现了，那向南当然可以一口咬定，这就是宋代汝窑的三足洗！
而且，还是贵得离谱的那种！