随着考古工作的不断深入，越来越多的古代文物逐渐出土，相比较古书画而言，青铜器不易损坏，保存的时间更长久，因此，青铜器占据了相当大的一部分比重。
古代青铜器的修复，在历史上是随着金石学的发展而兴起的。
其修复方法是利用华夏传统的锡焊法和铜胎打制法，将残破的青铜器复原，再用胶水调颜料涂抹，外罩一层黄蜡。
著名的“陈侯午敦”、西周夔纹“铜禁”就是利用传统工艺修复成功的。
青铜器修复与古书画修复、古陶瓷修复完全不同。
比如说，当文物裂成碎片时，古书画在拼接完整后用浆糊粘在命纸上即可，古陶瓷也只要用粘合剂拼对粘接，而青铜器的碎片，则大多数采用焊接法，常用的是锡焊法，也可以采用氩弧焊和激光焊接法。
最麻烦的是，当一件青铜器部分矿化时，还要采用焊接法和粘接法并用的方式，将青铜器碎片拼接成型。
拼接成型后，如果这件青铜器还有缺损，那就需要补配，如果器物之上有纹饰，还需要先拓印，然后錾刻。
之后，才是随色，再给修复后的青铜器物全身涂上一层透明的缓蚀封护，隔绝或减少外界环境中的水分、氧气和其它有害成分对器物的腐蚀，达到长久保存的目的。
说起来很简单，实际操作起来，也是很复杂的一件事。
反正现在也没有什么事情可做，向南打算先自学一段时间青铜器修复，对于他而言，目前最困难的部分不是补配，而是焊接，毕竟他以前从来没有接触过这玩意儿，必须得先练练。
再一个，就是将扭曲的青铜器进行整形，这需要非常老道的手法来处理，一不小心就很可能将文物损毁。
而且青铜器的整形，还需要对当时的造型工艺特点、历史风俗等相关知识进行全面了解，否则胡乱整形，就不仅仅只是闹笑话，而是毁文物了。
就比如说，国家博物馆古代青铜器艺术展厅里展出的一件西周时期的青铜剑，剑身弯折成近九十度，不少观众看后就问为什么不把它掰直了？
实际上，这种剑身弯折九十度的情况，很可能涉及到当时的一种葬俗，叫“毁器葬”，如果将剑身矫正过来，这件文物本身所承载的信息点也许就丧失了。
打定主意以后，向南没有直接拿闫思远的那件唐代人面兽神像练手，而是出门买了一套焊接设备以及青铜器整形工具F型木工夹，回到房间里以后，便兴致勃勃地开始练习起焊接来。
……
同一时间，国家文物局文物保护与考古司。
司长姜岚霖是个一头干练短发的女子，她拿着手中的一份文件，递给坐在对面沙发上的副司长欧阳春，脸色凝重地说道：
“F国国立图书馆收藏的《圆明园四十景图》，因为保存不善，出现了比较严重的残损，图书馆方面通过大使馆向我们求助，希望我们能派遣古书画修复专家，前往F国修复。”
欧阳春一开始并不知道司长叫自己过来是什么事，听到是这事，脸色也是一沉，抿了抿嘴没有说话，而是从姜岚霖手里接过那份文件，从头到尾看了一遍，有些无奈地说道：
“派人是肯定要派的，可我怎么还是感觉有些不甘心呢？”
“行了，都是副司长了，还这么口无遮拦吗？”
姜岚霖摆了摆手，但还是感觉得出来，实际上她的心气也并不是她所表现出来的那么顺意，“你回去考虑考虑，派谁过去合适，最好能够选派三四个专家，也显得我们重视。”
“好吧，我知道了。”
欧阳春点了点头，也没再多说什么，推开门便出去了。
《圆明园四十景图》，是根据乾隆皇帝弘历的旨意，在乾隆九年（1744年）前后，由宫廷画师、词臣绘制而成的40幅分景图。
按其绘法不同分为两大类，第一类为工笔彩绘图，仅有一套，原存于圆明园。该图艺术价值高，直观效果好。
第二类为墨线白描图，共有三种版本：一是由词臣奉旨校刊乾隆《御制圆明园四十景诗》的附图，有乾隆十年内府行本；二是光绪十三年石印再版《圆明园图咏》所附分景图，原由孙祜、沈源合绘；三是张若霭绘制的四十景。
F国国立图书馆所藏的这一套《圆明园四十景图》，是第一类的工笔彩绘图，由于仅存一套，而且所绘建筑、泉石等景观，皆为写实风格，只是背景的山石是属于写意的，因此具有极高的绘画艺术价值和历史文化价值。
这套《圆明园四十景图》之前一直存于圆明园，1860年，侵略联军火烧圆明园时，这套珍贵的彩绘图和其它珍贵的文物一起，被侵略者们掠走海外。
2003年，京城一家公司花几百万元从F国一名摄影师手中购得原图底版，又从F国国立图书馆购得《圆明园四十景图》版权在华夏国内的10年使用权，于次年发行珍藏画卷2004套。
这件事，怎么说怎么憋屈，也难怪姜岚霖和欧阳春两个人谈起这事时，脸色都不好看。
心中愤懑了一阵，欧阳春也知道自己改变不了什么，只得叹了一口气，不管怎么说，《圆明园四十景图》都是华夏的文物，如今它残损严重，必须得修复，所以就像之前姜岚霖司长说的那样，不仅得派人过去，而且还得多派几人。
可是，国内古书画修复专家各有所长，该派哪几个人去更合适呢？
坐在自己的办公室里，欧阳春陷入了沉思之中。
想了片刻，他拿起水笔，开始在纸上“刷刷刷”地写了起来——
熊禀生，京城故宫博物院古书画修复专家，62岁；
孙福民，金陵博物院古书画修复专家，66岁；
何轩，京城博物馆古书画修复专家，60岁。
“是不是太老了？”
欧阳春皱了皱眉，都这么大年纪，还能吃得消修复古书画吗？
忽然，他眼前忽然一亮，想起了一个人，“向南，我怎么差点把他给忘了？！”
说着，他就将年纪最大的孙福民划掉，又将向南的名字加了上去。
三个人应该够了。
他又拿了一张新纸，将这份名单重新抄了一遍，然后仔细地看了看，怎么看怎么觉得有些不和谐。
欧阳春摇了摇头，笑道，“向南，22岁，这年纪也就跟那两位的孙子差不多大小，估计到了F国，人家也很难相信他会是个专家。”
不过，这跟他没关系，他只负责拟定名单，最终的决定权还在上面呢。
古代青铜器的修复，在历史上是随着金石学的发展而兴起的。
其修复方法是利用华夏传统的锡焊法和铜胎打制法，将残破的青铜器复原，再用胶水调颜料涂抹，外罩一层黄蜡。
著名的“陈侯午敦”、西周夔纹“铜禁”就是利用传统工艺修复成功的。
青铜器修复与古书画修复、古陶瓷修复完全不同。
比如说，当文物裂成碎片时，古书画在拼接完整后用浆糊粘在命纸上即可，古陶瓷也只要用粘合剂拼对粘接，而青铜器的碎片，则大多数采用焊接法，常用的是锡焊法，也可以采用氩弧焊和激光焊接法。
最麻烦的是，当一件青铜器部分矿化时，还要采用焊接法和粘接法并用的方式，将青铜器碎片拼接成型。
拼接成型后，如果这件青铜器还有缺损，那就需要补配，如果器物之上有纹饰，还需要先拓印，然后錾刻。
之后，才是随色，再给修复后的青铜器物全身涂上一层透明的缓蚀封护，隔绝或减少外界环境中的水分、氧气和其它有害成分对器物的腐蚀，达到长久保存的目的。
说起来很简单，实际操作起来，也是很复杂的一件事。
反正现在也没有什么事情可做，向南打算先自学一段时间青铜器修复，对于他而言，目前最困难的部分不是补配，而是焊接，毕竟他以前从来没有接触过这玩意儿，必须得先练练。
再一个，就是将扭曲的青铜器进行整形，这需要非常老道的手法来处理，一不小心就很可能将文物损毁。
而且青铜器的整形，还需要对当时的造型工艺特点、历史风俗等相关知识进行全面了解，否则胡乱整形，就不仅仅只是闹笑话，而是毁文物了。
就比如说，国家博物馆古代青铜器艺术展厅里展出的一件西周时期的青铜剑，剑身弯折成近九十度，不少观众看后就问为什么不把它掰直了？
实际上，这种剑身弯折九十度的情况，很可能涉及到当时的一种葬俗，叫“毁器葬”，如果将剑身矫正过来，这件文物本身所承载的信息点也许就丧失了。
打定主意以后，向南没有直接拿闫思远的那件唐代人面兽神像练手，而是出门买了一套焊接设备以及青铜器整形工具F型木工夹，回到房间里以后，便兴致勃勃地开始练习起焊接来。
……
同一时间，国家文物局文物保护与考古司。
司长姜岚霖是个一头干练短发的女子，她拿着手中的一份文件，递给坐在对面沙发上的副司长欧阳春，脸色凝重地说道：
“F国国立图书馆收藏的《圆明园四十景图》，因为保存不善，出现了比较严重的残损，图书馆方面通过大使馆向我们求助，希望我们能派遣古书画修复专家，前往F国修复。”
欧阳春一开始并不知道司长叫自己过来是什么事，听到是这事，脸色也是一沉，抿了抿嘴没有说话，而是从姜岚霖手里接过那份文件，从头到尾看了一遍，有些无奈地说道：
“派人是肯定要派的，可我怎么还是感觉有些不甘心呢？”
“行了，都是副司长了，还这么口无遮拦吗？”
姜岚霖摆了摆手，但还是感觉得出来，实际上她的心气也并不是她所表现出来的那么顺意，“你回去考虑考虑，派谁过去合适，最好能够选派三四个专家，也显得我们重视。”
“好吧，我知道了。”
欧阳春点了点头，也没再多说什么，推开门便出去了。
《圆明园四十景图》，是根据乾隆皇帝弘历的旨意，在乾隆九年（1744年）前后，由宫廷画师、词臣绘制而成的40幅分景图。
按其绘法不同分为两大类，第一类为工笔彩绘图，仅有一套，原存于圆明园。该图艺术价值高，直观效果好。
第二类为墨线白描图，共有三种版本：一是由词臣奉旨校刊乾隆《御制圆明园四十景诗》的附图，有乾隆十年内府行本；二是光绪十三年石印再版《圆明园图咏》所附分景图，原由孙祜、沈源合绘；三是张若霭绘制的四十景。
F国国立图书馆所藏的这一套《圆明园四十景图》，是第一类的工笔彩绘图，由于仅存一套，而且所绘建筑、泉石等景观，皆为写实风格，只是背景的山石是属于写意的，因此具有极高的绘画艺术价值和历史文化价值。
这套《圆明园四十景图》之前一直存于圆明园，1860年，侵略联军火烧圆明园时，这套珍贵的彩绘图和其它珍贵的文物一起，被侵略者们掠走海外。
2003年，京城一家公司花几百万元从F国一名摄影师手中购得原图底版，又从F国国立图书馆购得《圆明园四十景图》版权在华夏国内的10年使用权，于次年发行珍藏画卷2004套。
这件事，怎么说怎么憋屈，也难怪姜岚霖和欧阳春两个人谈起这事时，脸色都不好看。
心中愤懑了一阵，欧阳春也知道自己改变不了什么，只得叹了一口气，不管怎么说，《圆明园四十景图》都是华夏的文物，如今它残损严重，必须得修复，所以就像之前姜岚霖司长说的那样，不仅得派人过去，而且还得多派几人。
可是，国内古书画修复专家各有所长，该派哪几个人去更合适呢？
坐在自己的办公室里，欧阳春陷入了沉思之中。
想了片刻，他拿起水笔，开始在纸上“刷刷刷”地写了起来——
熊禀生，京城故宫博物院古书画修复专家，62岁；
孙福民，金陵博物院古书画修复专家，66岁；
何轩，京城博物馆古书画修复专家，60岁。
“是不是太老了？”
欧阳春皱了皱眉，都这么大年纪，还能吃得消修复古书画吗？
忽然，他眼前忽然一亮，想起了一个人，“向南，我怎么差点把他给忘了？！”
说着，他就将年纪最大的孙福民划掉，又将向南的名字加了上去。
三个人应该够了。
他又拿了一张新纸，将这份名单重新抄了一遍，然后仔细地看了看，怎么看怎么觉得有些不和谐。
欧阳春摇了摇头，笑道，“向南，22岁，这年纪也就跟那两位的孙子差不多大小，估计到了F国，人家也很难相信他会是个专家。”
不过，这跟他没关系，他只负责拟定名单，最终的决定权还在上面呢。