小半仙紧紧盯着传音符,当传音符中传来老柴的声音。

    “先生,我们已经找到黑蛟的巢穴了。”

    小半仙听到老柴的声音简直欣喜若狂,心里终于不再忐忑了。

    “们在哪,快回来,其中有诈,我们上当了。”

    小半仙大喊,声音在山谷中飘荡。

    “我们在青草.......”

    老柴的话刚说到这就没了,这老柴的声音就那么突兀的中断了。

    小半仙告诉自己一定要冷静,他反复念着‘青草’两个字。

    不出几个呼吸的时间小半仙就想到了,从这往西走,离这里两百多里的地方,有一个湖泊,好像就叫做青草湖。

    蛟主江湖,他将巢穴安在青草湖中也是情理之中的事。

    但小半仙因对青草湖的方位不熟,只能用腾云术。

    待找到青草湖时,一场恶战已经结束,此时天已经破晓,阳光却没有带来光明,而是照亮了满地血腥遍地残骸。

    小半仙看到四肢都被生生折断被放干了血的崔婆婆,看到被咬的七零八落的黑狗,最后他找到已经成为血人的老柴。

    老柴双眼圆睁,手里还拽着传音符,这是怎样一场屠杀,让老柴连最后一句话都没说完。

    小半仙捡起那枚传音符,紧紧握在手中,跪倒在地,因为他的大意,才会落入对方陷阱,才会让他们死的这么惨。

    小半仙对着这一地尸首重重磕了三个头!

    “我小半仙发誓,一定手刃凶手,为们报仇。”

    小半仙说完站起身,准备施展御火术将他们的尸身烧毁,忽然想到一事,又重新蹲下身,挨个一个,果然所有妖的内丹都不见了。

    小半仙沉默许久,才终施出御火术,看到湖边一片熊熊大火,小半仙的心也愈来愈冷。

    在开始今天的主题之前,我们先来回顾一下昨天的内容,昨天大致讲了叙述这种表达方式在中的运用,就大家的留言反馈来说,大部分朋友都用得很好,少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别,这里稍微提一下。

    叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述,它是很笼统地在陈述一个事实,给人一种平淡如水的感觉。(较高的要求是运用各种叙述技巧,比如倒叙、插叙、补叙等,打破平铺直叙,造成行文的起伏与波澜。)

    描写则是用形象的语言,把人物或景物的状态具体地描绘出来,给人以身临其境的感觉,形象感强。

    举个栗子

    叙述:1945年冬天,他在重庆街头死去。

    描写:1945年冬天,一具冰冷的尸体躺在重庆的街头,只见他双目睁着,浑身是伤,身上只穿着单薄的衣服,路上的行人匆匆走过,未曾多看他一眼。

    两句的表述对比一下,相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。

    相对于叙述,描写更加细分,要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。

    从角度上可分正面描写、侧面描写,从内容上又可分为人物描写和环境描写,人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写,环境描写则分为自然环境和社会环境描写。

    ▼

    接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在写作上。

    王超先是血涌到了脸上,随后怒从心头起,恶向胆边生,心中暗暗地盘算起来。

    “有仇不报非君子,老子今天要报仇,顺便捞一把。”王超心中快速地想,“这么多人,打起来要怎么搞?老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走?还是怎么搞?”

    点评:打斗前的铺垫,用了神态描写和心理描写。

    神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化,实际上就是动态的肖像描写。

    用神态描写描写人物,一能表现人物内心世界,二可以刻画人物性格。

    在这一段里,神态描写不多,我们能看到的就是一句“血涌到脸上”,来表现主角的愤怒,其实如果要加更多神态描写的话,也可以再描写下眼睛,怒目而视的那种感觉。

    在使用神态描写的时候,要注意的是,一定得结合人物所处情境,不能离开刻画人物、表现主题的需要,为写神态而写神态。

    心理描写,就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析,揭示人物内心,刻画人物性格。

    这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧,这一系列复杂地心理变化过程,很好的体现出主角胆大心细的性格特征。

    进行心理描写应注意掌握以下三个原则:

    1.写人物的心理活动,应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动,而不能为心理描而进行心理描写。

    2.写心理活动,要防止左一个心理活动,右一个心理活动。

    只有在关键的情节、动作、表情出现时,才伴之以心理描写。

    3.写心理活动,要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。

    这三点,对照着上面的例子,主角的心理活动是在他准备打斗之前的(在特定情境、关键情节中),主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。

    ▼

    王超心里把变化都盘算清楚了,深呼吸一口,快步走了上去。

    一群人的心思都在牌上,百元大钞递来递去,丝毫没有察觉到王超。

    “光哥,该闷了,我闷五十!”另外一个红头发的小混混对那个光哥敲了敲桌子。

    这个光哥,正是以前打了王超的那个混混。

    “喊毛啊。妈妈的B。”光哥好像是输了钱,心里很不痛快,用手把桌子狠狠的一拍。

    “小光,输了钱不要急,等会赢了的去请K歌,帮找个正点的妞玩玩!”

    良哥搓了搓自己的牌,然后悠闲地吐出一口烟圈。

    这个时候,王超已经到了光哥背后,突然出手,猛地抓住光哥的头发往后一扯!啊!光哥没有丝毫防备,骤然遭遇到这样的毒手,发出了惊天动地的一声嚎叫。

    咔嚓,王超这一猛拉头发,带起光哥的身子拖到地面,连椅子都拖断了。

    注意到我加粗的词句,这里用了大量的动作描写。

    动作描写在人物描写中占据着重要地位,它是通过对人物个性化的行动、动作的描写,来揭示人物性格的一种最常用的描写方法。

    动作描写的作用在于展示人物精神面貌,直接体现人物性格。

    我们来分析这一段主角的前两个动作,”深呼吸“”走“是两个动作,而且是两个连贯的动作,在做一件事情之前深呼吸一下,说明这个人对这件事情其实内心还是有点小紧张的。

    ”深呼吸“”走“这两个动作很好地展示了王超在那个情景下的心情,虽然有点紧张但又毅然决然,可以看出这是一个敢于面对不逃避的人。

    再看他打人的一些动作,”猛地抓住“”扯“对方头发,再到把对方”拖“到地面上,同样很连贯,从这些动作词的使用上,我们能充分的感受到王超对光哥的那种极度的恨意,有仇必报的人物性格也跃然纸上。

    那么我们在日常写作中,应该怎么用好动作描写呢?

    1.写出连贯的动作,准确运用动词。

    2.动作应符合人物身份性格和情境。

    3.应与人物的神态、心理、语言巧妙联系在一起,人物的动作不是孤立的,当它与人的情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候,它们才是有意义的、人格化的动作。

    4.可以适当运用比喻、修辞等手法,既可以使人物更加生动形象,也能增加趣味性。

    这里就不详说了,对照例子,大家应该都懂的。

    ▼

    上面大致说了几种人物描写,下面我们也说说环境描写。

    直接举个栗子

    一场悄然而至的秋雨已经整整下了十天,雨势不大,带着一丝深秋的寒意,细细密密扑打在一望无垠的原野上。

    一堆堆深灰色的迷云低低压着大地,已经是深秋了,一片片树林都已光秃,秋雨将老树洗净,但无情地秋天却剥去了它们美丽的衣裳,使它们阴郁地站着,褐色的苔藓掩盖住了它们树皮上的深深皱纹。

    这场延绵了十天的秋雨也使地面变得格外泥泞,就连官道上也到处是浑浊的水洼和泥浆,使行人寸步难行,只有凭借畜力才能勉强在泥泞的官道上缓缓而行。

    ——《寒门枭士》

    这里是一段很典型的自然环境描写。自然环境描写,不外乎从我们的六感出发,不外乎要抓住该环境的主要特点去描写。

    这里的六感是(以雷雨天为例)

    (眼)窗外,白茫茫一片,大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。狂风暴雨肆虐着,园子里的树木惊得瑟瑟发抖。远处一道紫色的电光,撕裂了虚空……

    (耳)抽泣的风声,咆哮的雷鸣声,哗啦啦的雨声交响成一片;

    (鼻)大雨将泥土腥味传递了过来;

    (口)寒冷的天气让楼心月喝下的茶都有一丝丝苦意;

    (身)他感到一股沉沉的寒意;

    (心)他的内心也被雷雨天扰得忐忑不安,他的女人更是犹如受惊的小兔子,倦缩在他的怀里。

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